Ela
pousa nua para que eu escreva
Desenganada
encostada
à parede. Nua e em pé a mão ainda sobre o ventre
uma
perna apoiada sobre a cama
a
camisa masculina completamente aberta para trás
as
pernas estarão completamente abertas. Abra suas
pernas
Medusa
enxuga o sêmen com a camisa
e
deita meio corpo de bruços na cama
os
seios apertados os joelhos dobrados no chão
como
que adormecida de joelhos e a bunda de fora
Medusa,
você estará para sempre perdida?
Medusa,
você não estará satisfeita em lugar algum?
se
você for a puta de mais alguém se enfiar sua
língua
excessivamente
na boca deste alguém
se
disser que se apaixona tão facilmente e chora
por
uma semana inteira você será penetrada
repetidamente.
Medusa, você me diz que não gosta de mulheres
talvez
você precise ver as pernas abertas de uma mulher
deitada
assim
como você fica deitada com as pernas abertas e me diz que
gosta
muito.
Medusa, eu posso te penetrar infinitamente
e
você nunca terá sido penetrada por uma mulher
nem
terá visto uma mulher que se abre de olhos fechados e boca
aberta
Medusa!
Você pode se olhar no espelho?
e
rabiscar sua imagem borrada
sem
os cabelos! E as pernas fechadas? Medusa,
você
me oferece as víboras dos seus cabelos?
você
me deixar amar as víboras dos seus cabelos?
mas
você não sabe que eu era uma rocha?
que
eu não posso me transformar em rocha? Você não
sabe
que
eu alimento essas cobras?
eu
não lhe conheço, Julieta. Eu não sei lhe amar
eu
não lhe conheço, Julieta, no entanto
hoje
pela manhã troquei os pés dos sapatos
por
sua culpa. Sua culpa, Julieta,
é
a de se apaixonar tão facilmente e mesmo assim
é
a de ter seus olhos distantes
quando
tirei a mascara do baile e fui a sua sacada
você
procurou por ela. Não podia me querer
Julieta,
eu alimento cobras
as
cobras da minha carne. Eu alimento
cobras
da minha carne de tarde de noite e pela manhã
e
ao meio-dia que fulgurou muito cedo e definha
ainda
pela manhã e você continua na sacada
apesar
da noite longa alimentando cobras
apesar
da noite longa você me disse: essa maçã
que
leva, é um símbolo.
um
símbolo, Julieta? A maçã é um símbolo?
eu
tinha fome e a comi pela manhã e a tarde
ela
era algo no meu corpo. E o símbolo onde ficou?
o
símbolo está colado na porta do seu armário?
foi
espatifado no chão da cozinha e varrido
como
cristal? Foi o copo ou símbolo que se partiu?
ele
é aquele livro que não posso ler? Por que está em
japonês
mas,
Julieta, você não sabe pensar em japonês? Você não
sabe
ler
aquele livro em japonês? Eu não sei o japonês
eu
pouco sei da minha língua. Eu não sei os seus
símbolos
no
entanto por sua causa ontem de noite e hoje pela
manhã
esqueci
a carteira e os óculos e troquei os sapatos
e
precisei sair para dar uma volta enquanto as ruas
inundavam
e
as casas desabavam na periferia da cidade
e
desabavam famílias inteiras encolhidas e
molhadas
e
você me diz que talvez possa procurar sossego
na
ponta de um punhal!
Julieta,
seus olhos infantis amanhecerão de ressaca
Julieta,
me conte um pouco sobre esse país desconhecido
você
quer me dizer que pensa muito. Você quer me
dizer
um
símbolo! Eu te falei de x
eu
te falei de Marina
eu
te falei dos suicídios exemplares
eu
não te falei do meu pai que me apontou a sua morte por dez
anos
que
se pendurava pela janela. Que berrava. Que partia as
paredes
e
bêbado no carro ameaçava arremessar a nos todos
contra
a ponta do seu punhal!
cala
a boca, Julieta
só
existem suicídios calados. De bocas fechadas.
Mudos
com
um cano no céu da boca para que atravesse toda a
cabeça
ou
a partir do décimo andar do vigésimo andar
ou
jogando o corpo inteiro na frente do metrô
ou
com uma corda na solidão segura ou com muitas facadas
reais
e
um estilete para os pulsos e garganta e a água
quente
o
vapor e o remédio hemorrágico em uma noite em que ninguém
absolutamente
chegará
Julieta,
seu Romeu fala grego seu Romeu estuda mecânica dos
fluidos
seu
Romeu lhe responde a palavra de amor com um por
quê?
ela
foi quem primeiro se matou. Enquanto ele dormia
ela
se valeu de um punhal virgem
e
ele apenas dormia. E a máscara do sono
foi
como a máscara do baile. Julieta,
você
nunca viu o rosto deste Romeu!
você
nunca viu como se parece uma mulher de pernas
abertas?
você
nunca viu um poço submerso? Você já sentiu
vertigem
pela
água? Pelo sangue? Por estar grávida e sozinha
em
um quarto que anoitece lentamente e te tece
junto
com os lençóis e travesseiros e a solidão
que
não cabe na cama?
se
você estivesse grávida, Julieta grávida,
você
abortaria? Você geraria esse bebê
para
não se sentir inútil?
abandonaria
a casa do seu pai ligaria para sua mãe?
se
tornaria servidora do Estado?
envelheceriam
seus olhos de primavera?
das
pedras velhas, a turmalina
ou
aprenderia a adubar a relva?
como
me responderia? Seu nome não é Julieta
e
fui eu quem disse: essa maçã é um símbolo!
no
entanto era uma maçã e eu a comi
Ritmo
zero
I
Porque
antes éramos pó e depois seremos relva
porque
antes de sermos pó
éramos
um ou como um
porque
antes de sermos pó e depois de sermos relva
II
Como
um bebê agora mudo
agora
ele não sabe a sua mão sobre o lençol
mas
se deitamos nosso dedo nosso sobre sua mão aberta ele
aperta
como
um bebê que se deita a face o corpo sobre o nosso estendido e
aberto
e
não devemos nos levantar nunca
e
se levantamos se desespera como um bebê se desespera no meio da
noite
um
bebê que não sabe onde termina seu corpo
como
Marina que entrou em contato por seis horas e setenta e dois
objetos
(sobre
a mesa uma placa use-os como quiser)
e
o público
como
x que se matou com muitas facadas reais e trinta
e
tantas
depois de ainda não morto ter atirado contra o rosto e não haver
morrido
e
por fim se arranjado com uma corda e uma cadeira no
escuro
como
a lápide de Hart Crane:
1899-1932
Lost
at Sea
III
O
corpo não é um templo antes um campo
aberto
sob os dias e as noites e a chuva e os animais grandes e lentos e os
pequenos e
velozes
onde o fruto se transforma em açúcar daquele ontem que
comi
Quando
a ciência me diz aquele átomo do corpo daquela árvore à esquerda do
riacho há
30
mil anos
quando
procuro sobre a sola das minhas botas a relva que é meu corpo e minha
alma
porque
antes éramos pó e depois seremos relva
e
estamos entre ambos
e
seu quarto chinês seus sessenta e poucos quilos de mal estar de
predisposição
fechemos
os olhos calemos a boca fechemos os ouvidos calemos a respiração
fechemos
mãos
e pés e braços e pernas as palmas para dentro sobre os olhos e a
boca
os
joelhos agarrados ao peito calado o que restará?
IV
Para
eu ver através dos seus olhos fechados
para
eu ver através dos seus braços suas mãos abertas deslizando por meus
braços
para
eu ver através das suas costas suas pernas rijas balançando por minhas
costas
para
eu ver através dos seus pés espalmados sobre minhas costas através dos
seus seios
para
eu ver deslizando sobre os seus seios o tronco dos meus olhos
fechados
para
você ver através dos meus olhos fechados
para
você ver através dos meus ombros que se afastam e retornam e meu
quadril
para
você ver através do movimento sempre recomeçado dos meus
ombros
para
você ver através do peso balançando em meu quadril dos meus olhos
fechados
para
vermos através do chão que está abaixo e as paredes de cada
lado
para
vermos através do ar que preenche tudo e a madeira e o vidro de cada
lado
para
vermos através de cada articulação a flexão da cintura e a dobra dos
joelhos
para
vermos através dos corpos encostados de cada dobra da carne o contato
da madeira
para
vermos através de nossos olhos fechados
e
ser mais claro
V
Então
diremos que temos medo que estamos com medo
não
queremos morrer diremos que absolutamente iremos
morrer
e
não saberemos mais nada diremos não estamos sós
mas
não estamos sós
Hoje
a levei para os exames de um câncer que provavelmente irá lhe
matar
(...)
estou
acabado
me
resta apenas
uma
tesoura
e
um livro de poemas
(...)
ela
disse você me ama? você está apaixonado por mim? você ama a
sua
namorada?
eu
tinha todas as respostas e não dei nenhuma ou disse amo mas é
que
o
amor é essa coisa que a gente não tem a menor ideia onde vai
parar
ela
disse você acredita em deus? você está sendo sincero
comigo?
na
verdade ela falou muito pouco eu estava doido
para
dizer algo enquanto ela folheava os poemas de Borges
silenciosa
eu
disse olha esse poema sobre o xadrez, os brancos e negros,
Borges
gostava
assim como eu
então
ela leu em voz alta nós dois nus na cama não chegou até o
fim
porque
eu me pus sobre ela porque ela não gostou dos poemas na
verdade
eu
acho que ela pode até ter gostado mas é que
o
amor é essa coisa que a gente não sabe onde vai
parar
e
mesmo que soubéssemos, ah!, o que poderíamos
fazer?
II
como
el otro, este juego es infinito
aparece
na
foto que tiramos
depois
você pediu
que
apagasse
e
me fez jurar que faria
eu
jurei você insistiu
eu
disse
eu
já menti para você?
você
disse
você
tem
uma
sensibilidade
monstruosa
eu
sei
essa
é minha maldição
isso
é um clichê: você
disse
eu não gosto mais de você
é
tudo que podemos ler
na
foto
(...)
hoje
a levei para os exames de um câncer que provavelmente irá lhe
matar
e
também levei um livro que acabei lendo realmente
sentado
no sofá enquanto você caiu no chão com um estrondo
feio
que
eu não pude ouvir
você
começou a andar de um jeito engraçado e foi aí
que
eu fechei minha edição de crítica estrangeira e a peguei no
colo
e
desse jeito nós entramos na sala do seu médico uma vez
mais
para
saber que ele estava muito preocupado e explicava um monte de
coisas
e
dava conselhos que no momento eu não poderia
entender
de
noite em casa eu pensei em um poema
sobre isso tudo
"quando
eu te levei para passear" era o que eu queria
dizer
acho
que você estava dormindo quando fui procurar
sobre
a cachorra de Kafka e sua língua purulenta
até
desistir completamente desta citação
para
tentar lembrar
de você filhote
para
pensar sobre o desejo de uma injeção apaziguante
e
poder escrever um poema dramático
agora
você está dormindo talvez você nem esteja
você
sente
dor mas você tem medo de morrer?
seu
médico disse: não são somente as crianças
mas
nós todos pensamos somente em nós mesmos
mas
acontece que eu parei esse poema e
fui até a sua cama
onde
você estava calma e feliz
até
que acordou por eu ser mesmo mesquinho
você
é um animal mas eu o que sou?
e
o sogro da minha irmã também vai morrer
mas
você cabia dentro da minha
mão
quinze
anos atrás mas o que foi que
aprendi
a
não ser isso
que
ainda é tudo o que eu posso fazer?
(...)
tudo
que não é eu é deus?
(...)
você
guardou as chaves do meu pai?
não.
o que há de mais
em
uma porta aberta?
como
se não fosse espaço mas
paredes
e pedras tudo o mais?
tema
os palácios
se
for fraco mas se possível
ponha
abaixo
como
a si mesmo em um travesseiro
ou
como quando se envelhece
ao
se mirar no espelho de um rio
[imagens
© john baldessari]
