Um
ilhéu
fazendo
a travessia.
Acima
dele o céu.
Abaixo,
a maresia.
Entre
os fios de seu enleio
a
vida fugidia.
(Epígrafe,
Edson Cruz)
Abrindo
clareiras entre instâncias de névoa e penumbra, Edson Cruz constrói, aos
poucos, no balanço do vento, com a coloração mansa das pausas e a força
primeva que habita o coração de cada sílaba, fulgurações que alimentam o
vasto tecido poético de sua nova obra, Ilhéu (Ed. Patuá, 2013). A
dicção minimalista herdada do pensamento zen estende-se por todos os
cinquenta e três poemas do livro, que tem prefácios de E. M. de Melo e
Castro e de Thiago de Mello e capa, ilustração e projeto gráfico de
Leonardo Mathias. Nos poemas de Ilhéu, cada sílaba é pensada,
medida, celebrada como elemento sonoro autônomo e, concomitantemente,
como parte essencial de um expressivo mosaico de reflexões cintilantes e
instantâneas. Cada frase se insere no delicado registro em que "os
gestos se desdobram" e "profetas esboçam desígnios no deserto".
A
topografia dos sentidos reanima a intenção de cada palavra. Revogando
certezas, a voz poética redescobre o ritmo e as várias tonalidades de um
universo híbrido, em que pássaros permitem o rascunho das asas. É no
vácuo que a voz se manifesta mais intensa. Na vacuidade do tempo,
instaura-se o movimento pendular em que o poeta, mestre e aprendiz de
suas próprias angústias, pesca um milagre e percorre os vãos raros do
tempo. Nesse interstício de cromatismos, o poeta sabe: "Um gesto move o universo / inteiro
/ elimina o tempo / reinventa o espaço".
Em
seus anteriores volumes de poesia, Sortilégio (Demônio Negro, 2007)
e Sambaqui (Crisálida, 2011),
Edson Cruz já apontava brisas, índices de tempo, rastros, fibras de
memória, pegadas redesfeitas, grãos de areia. Já vislumbrava a matéria
que agora condensa e esculpe, em movimentos às vezes secretos, às vezes
abertos, na circularidade da existência.
Em
voo pelas esferas semiplenas da razão, conectam-se fios de ausência,
cuja cadência questiona "a álgebra rápida do discurso". A palavra pensa
e dança, começa e termina, celebra e cala. O intervalo entre as vozes
esculpe um silêncio grávido de sons. "Um grito rouco" alerta o leitor de
sua impotência e o convida a receber e inverter as águas para o deslize
das carpas.
O
instrumento afinado de Edson Cruz permite-lhe a beleza de reflexões que
se adensam, compondo uma poética plena de magma, plâncton, argila,
alargando a experiência da linguagem-pensamento. Em suas atividades de
editor (do selo Musa Rara, do Portal Literário Musa Rara) e de criador e
curador de interessantes projetos literários, Edson pensa e analisa a
poesia. O poeta fotografa o avesso do universo, reconstrói o cotidiano,
sente/pensa o texto poético e sua prática. Camadas de dores invisíveis
erigem e exploram todos os nomes do infinito. E, entre os vários
exemplos da expansão de cintilâncias, a musicalidade do poema
"Arabesco":
As
crianças equilibram borboletas
e
planetas.
Os
homens enxugam copos
com
sua dor.
As
mulheres geram bentos
e
arrebentos.
Gafanhotos
devoram os verdes
da
paisagem.
Profetas
esboçam desígnios
no
deserto.
Os
bêbados balbuciam coerências
borrachudas.
Os
poetas cadenciam tudo
o
que tocam.
A
natureza desenha o mundo
em
fractais.
("Arabesco",
Ilhéu, p.
34)
Trafegando
com desenvoltura por ondas que mesclam tradição e ruptura, Edson Cruz
agrupa vários haicais e outros poemas breves numa seção destacada do
livro, intitulada Bonsai, em que dialoga, com força de mestre, com a
sabedoria do pensamento oriental e com as faces lúdicas da construção
poética, estruturando um equilíbrio imagético em que instala e nutre
suas próprias interrogações carregadas de lucidez:
A
palavra dita é uma súmula
da
palavra
pe(n)sada.
("Koan",
Ilhéu, p.
81)
No
relógio de areia em que investiga suas próprias pegadas, o poeta conhece
"a criação de Homero, a eloquência ágrafa de Sócrates / os desenhos de
Leonardo / as suítes sublimes de Bach / os píncaros de Beethoven / e
seus quartetos de corda / o spleen dos visionários". Mas,
sempre alerta às exigências ínsitas ao exercício de existir, grita e
escuta um grito rouco — a lâmina do outro, o significado do rosto, a
melancolia sensível das vésperas — e seus "peixes centelham / em ardentia / de
cardumes" ("Frêmito", p. 60).
Enquanto
o tempo de areia escapa de todas as ampulhetas, uma constelação de
sílabas nutre células fatigadas. Engenhos resgatam legiões de anjos,
enquanto o poeta persiste, íntegro, intacto, em seu estado de
luz:
"Um
tigre de ternura
com
o Sutra do Lótus
em
riste".
("Buda",
Ilhéu, p. 80)
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O
livro: Edson Cruz. Ilhéu.
São
Paulo: Patuá, 2013, 100 págs.
Para
comprar, clique aqui ou pelo tel.:
(11) 2911-8156
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dezembro,
2013
Beatriz H. Ramos Amaral.
Escritora, poeta e ensaísta, autora de A Transmutação
Metalinguística na Poética de Edgard Braga (Ateliê Editorial,
2013), Luas de Júpiter (Anome Livros, 2007),
Alquimia dos Círculos (Escrituras, 2003),
Planagem (Massao Ohno, 1998), Poema sine
praevia lege (1993, finalista do Prêmio Jabuti). Mestre em
Literatura e Crítica Literária pela PUC/SP, é formada em Direito (USP,
1983) e em Música (FASM, 1985). Coordenou projetos de arte e literatura
entre 1994 e 1997, na Secretaria Municipal de Cultura. Recebeu em
2006 o Premio Internazionale Francesco di Michele de Poesia (Caserta,
Itália). Foi Secretária-geral da UBE/SP e diretora da entidade entre
1996/2005). Participa de diversas antologias no Brasil e no exterior.
Gravou com o músico Alberto Marsicano o CD Ressonâncias
(poesia), lançado em 2010. Site: http://www.beatrizhramaral.com.br.
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