"passa
o tempo
fica
o rio"
[Ronaldo Werneck]
É no fluxo
incessante de um rio (que sabe ser todos os rios), nas dobras de um
tecido policromático, onde despontam matizes e matrizes, curvas e
precipícios, que Ronaldo Werneck colhe o tempo e a dança de sua palavra
poética. A coreografia das metáforas, os cartazes-quase-cataguases e
o olho em câmara lenta, depurando memórias, desliza pelas camadas que
compõem um universo de paisagens reais e intertextuais: a cidade, o
estado de Minas Gerais e o mundo inteiro fluem, entreçados, na voz do
poeta.
Cataminas
Pombas & outros rios (Dobra
Editorial, 2012) tem história e memória: parte dele, concebida pelo
autor inicialmente em 1977, à época do centenário do município de
Cataguases, ensejou um mergulho no espelho da cidade-cenário e, graças à
vocação cosmopolita do poeta, retratou e esculpiu, nos passos e pegadas
da gente-geografia, as
margens-miragens de minas-mundo.
Como afirma
o próprio Ronaldo Werneck, em "Filme Infindável", texto introdutório à
obra, trinta e cinco anos depois da publicação original e da retomada do
"Pomba-Poema" em outro de seus livros, "Minas em mim e o mar esse trem
azul" (1999), acrescentam-se à nova edição novos poemas e fotografias,
por trás dos quais se desenham "nuvens de palavras, manchas
esparsas que flutuam sobre o branco, contrastando em caudal com a lenta
cadência do rio, seu mágico mover imóvel" (p. 15). Para completar as
experimentações formais, apresenta expressiva variação tipográfica, que
decompõe e fertiliza a atmosfera onírica em que habita a
poesia.
Com o
requinte estético de um cineasta/cronista/protagonista que trafega na
simultaneidade de infinitos planos, Werneck não fragmenta a palavra, não
descolore a força intrínseca de cada sílaba, mas a toma na inteireza e
organicidade, enfrentando e explorando sua carga semântica e sígnica:
"que é
função de rio
passar
passar passar
vagar
veloz-vadio
e como um
trem o rio
corre ao
seu destino..." (p.
56)
Sempre
afinado, transbordante ou contido, assimila e erige seus próprios
paradoxos, ajustando o foco de acordo com a intensidade da presença e da
memória. O longe-perto se expressa como uma vitrine. O rio de Heráclito
— em suas mesmas e sempre outras curvas — propõe o diálogo com as
margens do deslimite.
Suas rotas
d'água engendram instâncias melismáticas. O ritmo se marca, às vezes com
firmes acentos, na precisão das cadências eleitas. Noutras vezes, o eixo
de estruturas polifônicas permite que de cada ideia-palavra se
desprendam cachos, entre "caos de
fios na paisagem / retorcida / por peixes de ocasião / do plano rio". São lances
ágeis que se trançam num mosaico. São faíscas "na linha do sol / o braço firme /
pronto o braço isca do acaso / pronta a esperança à espera / do
tremeluzir da água" (p. 100-101).
Os rios de
Minas trazem aos olhos a abundância das águas — se um retrato se esvai,
outro nasce. E Ronaldo Werneck dialoga com o Manuel Bandeira e seu "Rio
Capibaribe". Também dialoga com João Cabral de Melo Neto dos "Rios sem
discurso" (A educação pela
pedra). Itaipu-Cataguases-Cabrália o conduz por pontes e mares
vicinais, transportando perfis e afinidades eletivas, compondo um tecido
de rica intertextualidade. E relembra Alberto Caieiro, Augusto dos
Anjos, Sophia de Melo Breyner, Guillaume
Apollinaire.
Nesse
diapasão de estranhezas e imprevistas frestas, emerge o poema
"quase-quases" (p. 41) em saboroso minimalismo recoberto pelo manto
hipermelódico das anáforas e pela valorização de bem construídos jogos
fônicos. Rimas internas, aliteração, elementos de predominância
melopaica conjugam-se na estratégia poética de Werneck e forjam a
singularidade de seu canto:
quase-quases
quase-quases
quase
meia-água
quase meia
pata
quase meia
cata
quase meia
pataca
quase meia
pacata
quase-quases
pataca
pacata
pataca
pacata
pataca
quase-quases
pacataguases
Alargam-se
os avessos, os fios de tempo, entre ruídos e falares em ritornelo.
Extensas fermatas contornam o caudaloso rio, este imenso filme em que
resíduos anafóricos de concreção e espessura pós-moderna acordam "nos desvãos largos
voleios".
Outros rios
fluem a partir dos primeiros, sinalizando culturas/amores/temores —
Tejo, Tevere (Tibre), Tâmisa, Manzanares, Sena/Seine — nos quais
corre(m)/escorre(m) o tempo dos prismas e a força das margens/miragens,
pois sempre "vem e vai / um vento
/ sopra e sai / um som / do sena" (poema "Villas & Minas:
Paris", dedicado a Alberto Villas — p. 209-212).
Nesse
poema, inscreve minas-mundo no cenário parisiense e entre suas águas
constrói polifônica teia poética, entreabrindo sua autogeografia, em que
se insere, leitor-crítico:
"minas
não
minas nos
acena
pequena
que
pena
minas nos
acena
entre
orduras
&
culturas
exportáveis
mendes
drummonds mouras rosas
sant'annas
cabrais
nunes lopes
clavers
brancos
barrosos
prados
araújos
ávilas
villas & wernecks"
Entre olhos
e âncoras, Ronaldo Werneck desfia o fio de água que o transpassa,
revisita camadas e curvas de memória, enquanto o desafio do rio contorna
suas canções (lied), árias e peças camerísticas. O poeta fotografa, livre, em movimentos
mallarmaicos, pontos de luz e som, num tempo de faróis e epifanias.
Jograis e menestréis entoam, entre duas ou três margens, a singularidade
de uma voz central, no amplo mosaico contrapontístico da estética
contemporânea: um e outro rio — pré-aquático / escultura / de
sedimentos / tempo antes do tempo" (p. 49).
