De
todas as qualidades da imagem fotográfica a que atualmente mais me
fascina é a sua fragilidade, a sua capacidade de nos revelar universos
com a consistência dos sonhos, e de os fixar na nossa memória coletiva,
por mais negros que nos (a)pareçam.
Há
na fotografia, como em todas as belas linguagens da arte, a fascinante
possibilidade de materialização do imaginário dos seus criadores, essa
transposição, aparentemente mágica e sensível, dos nossos mais profundos
medos e desejos, numa imagética partilhável com os outros. Duane
Michals, pródigo fotógrafo americano, cedo compreendeu que um dos
poderes da fotografia reside na sua circularidade discursiva — falamos
de nós aos outros para que estes nos devolvam a imagem de que nos
alimentamos — e na sua intrínseca capacidade narrativa, nascida da
sequenciação de múltiplas imagens que constituem as suas séries
fotográficas.
No
trabalho de Michals tudo é sensível e inerentemente frágil, tudo
converge para uma fotografia que ao invés de tentar mimetizar o mundo
parece ser feita à medida humana do seu criador, espelhando as suas
angústias e dores.
No
trabalho fotográfico de Ozias Filho há claros pontos de contato com essa
fragilidade, tornada força, de que nos fala Michals nas suas imagens. Há
tanto de O grito, de Munch nos rostos velados de Ozias Filho como no
rosto, tornado máscara, da mãe de Duane Michals, em Letter to my father. Há tanto de
dor nos corpos, adivinhados disformes, através das texturas das imagens
de Ozias, como no corpo, primeiro perfeitamente desenhado e depois
vaporizado — simbolizando a transição para a morte, da avó de
Michals.
Michals e Ozias unidos por essa qualidade intrinsecamente humana
— a capacidade de sofrimento e de sublimação da dor em imagens capazes
de se inscrever no nosso imaginário, marcando a ferro e fogo a nossa
memória. Michals e Ozias narradores de histórias imaginárias, tão
verosímeis que fazem oscilar as nossas fronteiras da
ficção.
Fiel a Fontcuberta, entendo hoje a fotografia como um território
de criação ficcional, pleno de pequenas subtilezas que nos conduzem no
embriagante labirinto da procura de uma inexistente verdade. E se
necessidade de uma moral houvesse, faltaria dizer que as fotografias de
Ozias Filho que aqui são publicadas, criando novas e inequívocas
realidades perceptíveis, mais ocultam do que revelam. É essa,
naturalmente, a
sua maior força.
