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Aos 80 anos da morte de Camilo Pessanha
(07/09/1867 —
01/03/1926)
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Paulo
Franchetti é brasileiro, fez a sua tese de doutoramento com uma edição
crítica de Clepsidra e
prepara-se para avalizar, agora, o lançamento, em todo o Brasil, de uma
edição de bolso da obra de Pessanha. Em entrevista ao Ponto Final [diário de Macau], acusa o Estado Português
de incúria na preservação do espólio do poeta.
Ricardo
Pinto
- O que o levou a escolher Camilo Pessanha para a sua tese de
doutoramento?
Paulo Franchetti - A leitura de Camilo Pessanha
foi uma revelação do período da licenciatura. Li "Imagens que passais
pela retina" e, confesso, não entendi nada. Mas embora não entendendo, o
soneto impressionou-me muitíssimo. Mais do que qualquer outra coisa que
tinha lido em versos até aquela altura. Fui, pois, buscar o livro, para
ler mais poemas do autor. A sensação de maravilha aumentou e, desde
então, Pessanha foi um dos meus poetas preferidos, juntamente com outras
revelações desse tempo, como T. S. Eliot, Mallarmé e Fernando Pessoa.
Quando terminei o mestrado, tinha de escolher um assunto para o
doutoramento. Hesitei muito, pois Pessanha era um poeta sobre o qual me
recusava a escrever. Como me recusei, durante muito tempo, a escrever
sobre Eliot e Mallarmé.
Desses, Pessanha era o que me falava mais
directamente, naquele momento. E, curiosamente, um dos que eu menos
"entendia". Fui a Portugal, então, pela primeira vez, em 1989, para
colher bibliografia sobre o poeta. Dessa viagem, resultaram duas
certezas: a primeira era que a poesia de Pessanha tinha sido estudada
com uma parcimônia que me parecia incompatível com a complexidade e
beleza dos seus versos; a segunda era que as edições correntes estavam
cheias de problemas e que eu não poderia fazer um ensaio sobre a sua
poesia sem antes tentar entender a história das suas edições e eliminar
as interferências editoriais, que me pareceram ser
muitas.
De
volta ao Brasil, refiz o projeto, propondo-me fazer uma edição crítica
dessa poesia e recolher, para isso, todos os documentos disponíveis, em
Portugal e em Macau. Foi essa edição a minha tese de doutoramento. Na
seqüência disso pude, então, fazer o projetado ensaio que foi a minha
tese de Livre-docência (o equivalente, em Portugal, à Agregação) e que
foi publicado pela Universidade de São Paulo, em 2001: Nostalgia,
exílio e melancolia — leituras de Camilo
Pessanha.
RP - O que o fazia recusar-se a escrever
sobre Pessanha? Gostaria que nos falasse das dificuldades que sentiu em
penetrar no mundo simbólico de Pessanha e nas interferências editoriais
em que acabou por esbarrar, bem como na parcimônia dos trabalhos de
investigação sobre o poeta.
PF - Tenho um tipo de relação algo religiosa
com os poetas de que mais gosto ou que mais me impressionaram numa fase
qualquer da vida. É talvez um resquício da adolescência, mas é algo que
ficou muito tempo comigo. Talvez isso derive do reconhecimento do
modesto repertório crítico de que eu disponho e de que, qualquer que
seja ele, é sempre um equipamento pífio para uma expedição na poesia —
para glosar um verso de Eliot.
Penso que sempre receei comentar poesia —
especialmente a grande poesia — de um modo que a tornasse mais fraca
para outro leitor. No caso de Pessanha, a minha sensação era de que não
saberia como fazer para manter, na análise, a impressão que me causavam
as imagens (mesmo as que eu não compreendia bem) e principalmente o
ritmo dos versos, a sua melodia encantatória. Tão encantatória que um
soneto como o que mencionei (Imagens que passais...) podia ser lido,
repetido e decorado sem que eu me preocupasse em analisá-lo,
compreendê-lo de modo racional. E havia palavras, ou pedaços de versos,
que ficavam (alguns ainda ficam) ecoando na minha memória, sem que eu
soubesse porquê. Por exemplo: "repousam, fundos, sob a água plana";
"álgido inverno"; "oblíquo o sol, gelado". A água plana, o som que faz a
palavra álgido, a idéia do sol oblíquo, o seu gelo — coisas assim
tiveram um efeito profundo sobre mim, principalmente porque eu não sabia
explicar (e ainda não sei) o que torna o adjetivo "plana" tão
impressivo, ou por que um verso como "o sol e as águas límpidas do rio"
parece dizer tão perfeita e definitivamente o que
diz...
Quanto ao mundo simbólico de Pessanha, tentei seguir
apenas dois veios, que me pareceram os vetores, as direções de força de
boa parte dos poemas que eu mais estimava. Esses vetores foram a
melancolia e a nostalgia, enquanto forma de organização da percepção e
dos textos. Com eles e com o tema do exílio foi que fiz alguns
exercícios de leitura, mantendo sempre o cuidado de não tentar fechar
uma interpretação, dar um sentido único aos poemas, trechos de cartas e
pedaços de artigos com que fui alinhavando a minha percepção do universo
textual que identificamos com o nome de Camilo
Pessanha.
As interferências editoriais eram muitas: desde
atribuir um título a poemas que não tinham título, até substituir
palavras, mudando muito o sentido de um poema. Dei conta de todas elas,
na edição crítica que fiz, trazendo para primeiro plano o texto (ou os
textos, quando havia várias versões) de
Pessanha.
Os
trabalhos de investigação eram muitos em número. Mas poucos em
profundidade e significação. No geral, a fortuna crítica apenas repetia
infinita e incansavelmente alguns lugares-comuns.
RP - Esteve aqui no princípio dos anos 90,
quando preparava o doutoramento. Foi importante a sua vinda a
Macau?
PF - Passei poucos dias em Macau. Dez dias,
para ser exato. Em Macau pude ter acesso ao Caderno de Pessanha. Havia
do Caderno uma excelente reprodução na Revista Macau. Mas, para o que eu
queria, que era registrar todos os gestos textuais, todas os sinais que
se localizavam sob as rasuras com que o poeta sepultara uma versão do
poema ou uma hesitação de escrita, eu precisava olhar os originais,
vê-los contra a luz. Tendo desenvolvido um sistema de notação, registrei
tudo que pude, de modo a permitir que qualquer pessoa, com uma
reprodução do Caderno em mãos, pudesse reconstruir a escrita de cada
poema ali registrado. Em Macau pude ainda ler vários textos sobre o
poeta que não estavam disponíveis em Portugal — especialmente os
publicados pelos seus rivais ou inimigos. Além disso, a viagem teve um
significado emocional muito grande: tentar imaginar a casa do poeta, que
já não existe, visitar a Gruta de Camões, visitar o túmulo de Pessanha,
tentar adivinhar a velha Macau que foi a dele, sob a cidade cosmopolita
que se erguia orgulhosa em 1991, tudo isso sem dúvida contou muito para
o trabalho que fiz nos dez anos seguintes.
RP - O que mais o impressiona na dimensão
humana de Camilo Pessanha?
PF - O que mais me impressiona nele é a sua
devoção à cultura chinesa. Penso que esse lado da sua vida tem sido
objecto de pouca atenção e menor entendimento. Pessanha estudou chinês,
aprendeu a língua e dedicou-se à apreciação da arte chinesa como poucos
o fizeram. Parece ter traduzido imensas coisas: Carlos Amaro diz que viu
com o poeta, em 1915, em Portugal, cerca de sete mil páginas manuscritas
de traduções chinesas: "sete mil páginas em letra quase microscópica",
escreve Carlos Amaro. Mesmo que fossem 700, a perda desse material é
inestimável, a julgar pelas elegias que deixou
traduzidas.
Da suas traduções restaram poucas páginas — que alguns
ainda tiveram a preocupação de atribuir a outros, ou a diminuir o papel
do poeta na sua elaboração; da coleção de arte chinesa, pouco se sabe,
graças à incúria do Estado português e à ineficácia do museu onde esse
material precioso foi parar. E não adianta nada o argumento de que a
coleção não teria interesse sinológico: tem o interesse de ter sido a
coleção feita pessoalmente por um dos grandes poetas de Portugal e só
isso deveria bastar para que ficasse exposta como parte do acervo
permanente de qualquer museu do país. É assim esse amor pouco valorizado
pela posteridade o que mais me impressiona na sua dimensão
humana.
RP - Voltou a Macau? Ou deixa, pelo menos,
que o seu pensamento vagueie por aqui de tempos em
tempos?
PF - Nunca voltei a Macau. Por acaso é algo que
gostaria de fazer um dia, pois passei aí apenas dez dias, a maior parte
dos quais a ler ou a escrever sobre o que lia e via nos
arquivos.
RP - Ainda alimenta hoje algum projeto
relacionado com o poeta, depois da tese e do livro que publicou a
seguir?
PF
- Além da tese e do livro, escrevi também alguns ensaios esparsos sobre
aspectos vários da obra de Pessanha: a sua reflexão sobre a China, a sua
defesa do Liceu, as fantasias biográficas que se teceram sobre ele. De
momento, deve sair um ensaio longo que acabo de escrever, em resposta a
dois insultos editoriais ao bom-senso e à obra de Pessanha, quais sejam
as edições da sua poesia, assinadas por uma senhora italiana chamada
justamente Bárbara Spaggiari e por um seu seguidor português chamado
António Barahona. Em breve, devo publicar, por uma editora de Coimbra,
uma nova edição da Clepsidra, na qual incorporarei a descoberta feita
por Carlos Morais José e Rui Cascais — as anotações de Pessanha aos seus
versos publicados na revista Centauro. A propósito, é sempre tempo de
louvar a iniciativa do Instituto Internacional de Macau, datada de 2004,
de publicar não só a transcrição dos poemas com as correções, mas ainda
o fac-símile da revista.
RP - As reflexões de Pessanha sobre a China,
subscrevê-las-ia?
PF
- Seria impossível que as reflexões de Pessanha fossem ainda atuais,
tendo a China passado pelas mudanças que passou desde a morte do poeta.
Mas há alguma coisa de muito notável no ensaio que ele escreveu como
prefácio ao livro do Dr. Morais Palha. É um ensaio claramente escrito em
dois momentos diferentes, ou, ao menos, um ensaio que se articula sobre
duas perspectivas bem distintas: a primeira parte é um tributo ao
colonialismo europeu, um texto no qual Pessanha ecoa os muitos relatos
sobre o que era o estado de decadência da China, ao menos nos portos
onde o colonialismo fazia maior razia. Mas a segunda parte, na qual ele
prevê o desenvolvimento enorme da China, com base nas qualidades que ele
atribui ao caráter chinês, mereceria ser relida hoje, pois certamente
teria grande interesse.
RP - E quanto à defesa do liceu e às
fantasias biográficas, o que tem sido mais incompreendido ou
mistificado?
PF
- Sobre o pedagogo, a consulta às suas anotações de curso mostra que
esse foi um fértil terreno para a fantasia biográfica. Pessanha parece
ter sido um professor notável, que tinha o cuidado de preparar as lições
com notas de rodapé e comentários longos, visando a exposição
fundamentada e clara. Mas o aspecto no qual a mistificação parece ter
sido maior foi na campanha de descrédito a que se submeteu, por conta de
mesquinharias do ambiente colonial, ciúmes e invejas, a sua capacidade
de compreensão e de fala do idioma chinês, ao menos no dialeto de
Macau.
RP - Que divulgação tem hoje Camilo Pessanha
aí no Brasil? A nova edição da Clepsidra de que fala destina-se
unicamente ao mercado português?
PF
- Camilo Pessanha tem, no Brasil, um público bastante grande. Ao menos,
é o que faz supor a grande quantidade de trabalhos universitários que
aqui foram dedicados ao poeta. Vou fazer a edição primeiramente em
Coimbra, mas a seguir vou organizar uma nova edição da Clepsidra, com
ortografia adaptada ao uso brasileiro, para a Editora Ateliê, de São
Paulo. O interesse pela sua poesia é grande, a ponto de, recentemente,
uma editora especializada em livros de bolso a preços muito populares
consultar-me sobre a possibilidade de ceder o texto da minha edição
crítica para publicação. Nesta edição vou inserir de novo apenas as
informações mais recentes que surgiram depois do meu trabalho de 1995:
as que vieram na edição recente do Instituto Internacional de
Macau.
RP - Que sentido especial tem hoje a obra de
Pessanha, num mundo dominado pela crescente influência da
China?
PF
-
Penso que a obra de Pessanha tem valor independentemente de ter sido
escrita, em boa parte, na China. Mas os seus ensaios sobre a língua e a
cultura chinesas, embora sejam apenas uma parte pequena do que ele teria
escrito e pensado sobre esse país e a sua cultura, sem dúvida têm grande
interesse do ponto de vista da história de Macau e da relação entre os
dois mundos que aí conviviam.
RP - E no contexto da poesia e literatura em
língua portuguesa?
PF - Creio que Pessanha é um dos maiores poetas
da língua. Nisso não estou sozinho, é claro. E hoje não parece ser
necessário reafirmar o seu lugar de poeta de primeira água, pois é fato
geralmente aceite.
RP - Eugénio de Andrade disse que a Clepsidra,
com mais ou três ou quatro sonetos não incluídos na primeira edição,
seria a obra mais importante da poesia portuguesa. Subscreve essa
afirmação?
PF - É muito difícil afirmar isso. Eugénio de
Andrade referia-se de fato à primeira edição, mais alguns dos sonetos
que depois foram descobertos e publicados. Mas poderia dizer que a
Clepsidra — entendendo por isso todos os poemas que Pessanha escreveu —
é uma das obras mais importantes da poesia portuguesa, juntamente com o
livro que reúne a lírica de Camões e o que reunirá a obra poética (ainda
por conhecer inteiramente) de Fernando Pessoa.
RP - Que homenagem merecia o poeta no 80º
aniversário da sua morte?
PF - Penso que uma grande exposição da sua
coleção de arte chinesa seria a melhor homenagem que ele poderia
receber: uma exposição em Portugal, e talvez também em Macau. Além
disso, penso que a edição de uma fotobiografia que já esteve composta e
se perdeu, da autoria do Dr. Daniel Pires, seria muito
oportuna...
poemário
"Imagens
que passais pela retina", assim começa o soneto que levou Paulo
Franchetti a interessar-se por Pessanha.
Imagens
que passais pela retina
Dos
meus olhos, porque não vos fixais?
Que
passais como a água cristalina
Por
uma fonte para nunca mais!...
Ou
para o lago escuro onde termina
Vosso
curso, silente de juncais,
E
o vago medo angustioso domina,
—
Porque ides sem mim, não me levais?
Sem
vós o que são os meus olhos abertos?
—
O espelho inútil, meus olhos pagãos!
Aridez
de sucessivos desertos...
Fica
sequer, sombra das minhas mãos,
Flexão
casual de meus dedos incertos,
—
Estranha sombra em movimentos vãos.
Mas,
diz Franchetti, também se sentiria obrigado a destacar um outro poema de
Pessanha. O que a seguir se transcreve:
Ó
cores virtuais que jazeis subterrâneas,
—
Fulgurações azuis, vermelhos de hemoptise,
Represados
clarões, cromáticas vesânias —,
No
limbo onde esperais a luz que vos baptize,
As
pálpebras cerrai, ansiosas não veleis.
Abortos
que pendeis as frontes cor de cidra,
Tão
graves de cismar, nos bocais dos museus,
E
escutando o correr da água na clepsidra,
Vagamente
sorris, resignados e ateus,
Cessai
de cogitar, o abismo não sondeis.
Gemebundo
arrulhar dos sonhos não sonhados,
Que
toda a noite errais, doces almas penando,
E
as asas lacerais na aresta dos telhados,
E
no vento expirais em um queixume brando,
Adormecei.
Não suspireis. Não respireis.
Também
ele poeta, Franchetti diz ter escrito um dia um poema, "algo juvenil,
talvez, directamente inspirado pela leitura intensiva que fazia de
Pessanha, ainda antes de iniciar os estudos de doutoramento". E que
partilha agora com os leitores do Ponto Final:
(por
uns versos de Camilo Pessanha)
Corpos e faces que habitam a
lembrança,
Fluindo pelo tempo, em forma pura, até onde alcança
A
mente, tão cansada de os buscar,
Por que como fantasmas me
assustais?
Por que como uma lâmpada no sono,
Como gatos miando
nos quintais?
Nos vagos de luz pálida e de fumo,
Sobre um rio que
descobre
No barro e no arvoredo o frouxo rumo,
O que é vil ainda
poderá ser nobre?
Gestos que desfilam no deserto,
E seguem onde
sopra o areal.
Impossível remi los, se desperto,
Descobrir lhes
uma pátria angelical.
E esse vulto, esse salto, esse arrepio,
Essa
queda sem fim que tanto atrai.
De onde vindes, quem foi que vos
sentiu?
Ondas do mar, calor, salinas,
Miragem de linhas
cristalinas,
Por onde sem temor um barco vai.
Chegarão a repousar
um dia?
O certo e o incerto em amorosa companhia?
Ficai, meus
sonhos, ao menos nestas notas,
Indiferentes às águas, à voragem,
Integrados para sempre à paisagem.
Ecoando a voz do mar, as
gaivotas,
Modulando os contornos de sua sombra veloz,
Junto aos
traços límpidos da foz.
março,
2006
(Entrevista concedida ao jornal Ponto Final, de Macau,
publicada no dia 1 de março de 2006,
aniversário da morte de Camilo Pessanha)
Leia também
Paulo
Franchetti
é professor de Teoria da Literatura e Literatura Portuguesa na Universidade
Estadual de Campinas (Unicamp) e, desde 2003, dirige a Editora da
Unicamp. Autor de estudos sobre literatura brasileira e portuguesa
dos séculos XIX e XX, dedicou-se por vários anos ao estudo do haicai
japonês e seu aproveitamento pelas literaturas modernas do Ocidente.
É autor de livros de poesia, haicais, contos e ensaios (veja aqui), e crítico e colaborador
de jornais e periódicos científicos.
Sobre
Camilo Pessanha, publicou, entre outros, a sua tese de
doutoramento Clepsydra —
poemas de Camilo Pessanha. Edição crítica (Campinas: Editora da Unicamp,
1994); Clepsydra.
Edição
crítica — 2ª edição, revista e acrescida de documentos inéditos (Lisboa:
Relógio D’água Editores, 1995);
Nostalgia, exílio e melancolia — leituras de Camilo Pessanha (São
Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 2001); além de vários
artigos, em jornais e
revistas, tais como: Camilo Pessanha e
Fernando Pessoa (In: Voz Lusíada —
Revista da Academia Lusíada de Ciências, Letras e Artes. São Paulo,
janeiro-junho de 1997); Clepsydra: Poemas de Camilo Pessanha —
reflexões para uma história de leitura e uma proposta de edição (In:
Quinto Império — Revista de Cultura e Literaturas de Língua
Portuguesa, nº 7. Salvador, Gabinete Português de Leitura,
agosto-dezembro de 1996); Camilo Pessanha e o Liceu
de Macau (In:
Voz Lusíada — Revista da Academia Lusíada de Ciências, Letras e
Artes, nº 5. São Paulo, agosto-dezembro de 1995); Pessanha e a
questão da poesia (In:
Colóquio/Letras, nº 135/136. Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, junho
de 1995); Resenha de Camilo
Pessanha — prosador e tradutor (Macau:
Instituto Português do Oriente, 1992), organizado por Daniel
Pires (In: Revista Colóquio/Letras, nº 135/136. Lisboa,
Fundação Calouste Gulbenkian, junho de
1995); Camilo
Pessanha
— algumas considerações em contributo à sua bibliografia (Revista
Estudos Portugueses e Africanos, nº 21. Campinas, IEL/Unicamp,
1993);
Sobre uma
carta e uma variante de um soneto de Camilo Pessanha: duas
retificações (In: Revista Estudos
Portugueses e Africanos, nº 14. Campinas, IEL/Unicamp, 1990); Camilo
Pessanha e a China (In: Revista Estudos Portugueses e Africanos, nº
11. Campinas,
IEL/Unicamp, 1988).
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Ricardo Pinto nasceu em
Moçambique e vive em Macau. É licenciado em Direito e jornalista.
Começou a trabalhar na Rádio Macau em 1979, passou depois por publicacões
desportivas em Portugal e, então, ingressou na Radiotelevisão
Portuguesa (RTP), em 1987, de onde saiu, em finais de
1990, para a Teledifusão de Macau (TDM). Dirige o jornal Ponto Final, desde 1998 — o jornal, que passou de semanário
a diário em 2002, já faz 14 anos de publicação.
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