"Tudo
ficou dourado. O céu dourado. O Cristo dourado. A ambulância dourada. As
enfermeiras douradas tocando-me com suas mãos
douradas.
Tudo
ficou azul: o bem-te-vi azul, a rosa azul, a caneta bic azul, os
trogloditas dos enfermeiros.
Tudo
ficou amarelo. Foi quando vi Rimbaud tentando se enforcar com a gravata
de Maiakovski e não deixei.
Pra
que isso, Rimbaud? Deixa que detestem a gente. Deixa que joguem a gente
num pulgueiro. Deixa que a vida entre agora pelos poros. Não se mate,
irmão. Se você morrer, não sei o que será de mim. Penso em você pensando
em mim. Rimbaud, tudo vai ficar da cor que quiser. Aqui não dá pra ver o
mar. Mas você vai sair daqui.
Tudo
ficou verde da cor dos olhos do meu irmão e da cor-do-mar. Do mar.
Rimbaud ficou feliz e resolveu não se matar.
Tudo
ficou Van Gogh. A luz das coisas foi modificada.
Enfim,
me deram uns óculos. Mas com os óculos eu só via as pessoas por
dentro".
"O
meu processo foi o de tentar aproximar a prosa da esquizofrenia. Para
isso, resolvi achegar a prosa à poesia. A linguagem natural de um louco
é, digamos, um pouco poética. Quando um poeta diz, por exemplo "Guardei
o Sol em sete partes", usa uma linguagem específica. O Sol não tem
partes e nem pode ser guardado. Só num poema isso é possível. Por isso,
o livro pode ser poético. Foi isso que busquei. Fiquei possuído por esse
espírito e acho que não errei de todo.
Queria
também ser ágil e um pouco diferente, sem ser chato. Já existem muitos
escritores herméticos e chatos, não queria ser mais um em que o
hermetismo fosse o principal da narrativa. Mas nunca facilitei o texto.
Usei também muito a repetição. Repetia que tinha engolido um chip, que
engolira um grilo e outras coisas mais. Só não havia engolido espadas.
Aliás, nem gosto muito de ver mágica e magia". (De entrevista concedida
à Juliana Krapp, JB Online)
