Rodrigo
de Souza Leão - Cecília Giannetti, quais são as dores e as delícias de
ser editor do Portal Literal?
Cecília
Giannetti -
Há dois momentos do Portal Literal: pré-web 2.0 e depois. Antes de
adotar o modo colaborativo, em outubro passado, eu me concentrava em
montar um conteúdo que incluía sim os novos nomes e levava ao destaque
um grande nome da academia ou um grande poeta, ficcionista, que
assinaria o artigo "maior" da semana ou a Oficina Literária - sempre
disputadíssima - do período, por exemplo. Com o modelo colaborativo é
diferente: absolutamente qualquer escritor ou alguém que está apenas
começando a traçar suas primeiras estórias e versos, pode publicar seu
trabalho, tê-lo julgado e votado e comentado, bem como sugerir
alterações em textos de outros colaboradores, debatê-los, comentá-los,
etc. Às vezes eu me pego respondendo emails de colaboradores num fim de
semana, feriado, à madrugada durante a semana, se estiver online, porque
existem "emergências literárias" - estamos falando com escritores do
Brasil todo, e escritores não são conhecidos por sua absoluta ausência
de ansiedade em relação aos seus textos, especialmente estreantes.
Então, procuramos responder e atender demandas desses
escritores-colaboradores (centenas) assim que chegam. Nesse ponto,
aumentou a quantidade de trabalho e a atenção deve ser redobrada, por
estarmos às vezes editando e viabilizando a uma vitrine maior para a
publicação de tanta gente nova, via Portal Literal.
O
problema foi que o ano em que fizemos diretamente - nós, da equipe -,
junto à Tecnopop, os testes e ajustes para o site novo entrar no ar
100%, ou seja, a transição web 2.0, deveria ter sido meu ano de escrever
um romance, que agora está atrasado. E eu fico tensa por ter me atrasado
com isso. Mas era um trabalho, meu emprego diário, e eu não podia
simplesmente abandonar o projeto em meio a uma transição desse peso. O
que não me impede de, no momento, estar vivendo uma crise de ansiedade
absurda porque eu sou caxias com prazos e não pude agir da maneira que
estou acostumada a trabalhar desta vez porque uma outra
responsabilidade, um compromisso anterior, meteu-se no meio do trabalho
de escrever o livro. Agora estou mais livre e o livro está caminhando.
Também fiz uma novela, de umas 70 páginas, no meio do caminho, a pedido
do mesmo produtor do Amores Expressos. Ou seja, não fiquei completamente
parada testando blips e blops de um site. Também, senão, a gente dá um
troço, correto?
RL
- Qual a memória mais antiga que tem dos livros? A menina é a mãe da
mulher?
CG
-
Em casa, mostrando à minha avó Cecilia que eu já conseguia ler sozinha
um livro infantil inteiro, daqueles com gravuras. Eu devia ter uns seis
anos. Estávamos no quarto de minha avó, que depois passou a ser meu
quarto, e ela sentada na cama; acho que eu estava ajoelhada no chão,
como se rezasse.
Na
escola, descobri os livros de Monteiro Lobato na biblioteca e deixei de
ser considerada "normal", porque meus recreios eram passados lá dentro.
Tinha uma amiga que sacou que aquilo era hilário (as histórias eram,
Monteiro Lobato era sensacional, porra) e passou a se esconder na
biblioteca comigo. Valéria. Devíamos ter uns 10 anos de idade. Ao
contrário do que se imagina por aí, nem toda escola vê com bons olhos
esse comportamento, taxado de anti-social naquelas saletas horrorosas em
que a placa à porta diz "SOE - Serviço de Orientação
Educacional".
A
menina está sempre aqui. As orientadoras do SOE é que, graças a Deus,
desapareceram.
RL
- Quando e como começou a escrever? Escrever é um
destino?
CG
-
Comecei a escrever minhas coisas assim que aprendi a ler e escrever.
Escrevia, ilustrava e montava meus próprios livros, com capa, inclusive.
Depois, a partir de uns 12 anos, comecei a experimentar com letras de
música e pedi um violão (com aulas). Depois um amplificador, uma
guitarra. Pedaleiras. Pedais. Cheguei a ter uma banda de música até mais
ou menos 1999, 2000, viajamos bastante, tocamos por aí, MTV, showzinhos,
etc., tudo por conta dessa idéia de letrista que veio da infância. Eu
cantava e tocava guitarra também. Em 1998 a escrita começou a pedir mais
espaço e eu fui cedendo até que só ela existisse. O espaço sempre foi
dela. Destino é sim, nesse sentido.
RL
- Você acredita em escritura feminina? Há diferenças entre o homem
quando escritor e a mulher escritora?
CG
-
Há diferenças entre a experiência de um homem no mundo e a da mulher, e
a maneira como cada indivíduo faz suas escolhas e expõe suas visões. Há
diferenças de um autor para outro, independentemente de sexo. Vejo
livros que não hesito em taxar como "mulherzinha" e que me desagradam,
mas nem toda mulher escreve dessa forma. E tenho consciência de que
empregar a palavra "mulherzinha" dessa maneira pode passar a impressão
de ser depreciativa, o que seria burrice pra uma mulher fazer, mas corro
o risco. E tem literatura de homem que é intragável pelo mesmo motivo:
não tem habilidade literária para ultrapassar com literatura a questão
do sexo (alguns não conseguem ultrapassar a questão de "trepar", apenas,
e fazem disso sua literatura; quando bem feito, maravilha. Mas é raro.
Não?).
RL
- Quais são os autores que fizeram a sua cabeça?
CG
-
É a pior pergunta do mundo, porque vou responder uma coisa diferente a
cada vez que me perguntarem. Agora eu digo J. D. Salinger, Borges,
Cortázar, Melville, Philip Roth, Isaac Bashevis Singer, Hunter S.
Thompson, John Fante, Jane Austen, Alan Pauls, o portuga Gonçalo Tavares
(cheguei a ajudar no tratamento de algumas edições de livros dele na
Casa da Palavra); li Henry Miller e depois abandonei, porque brigava
muito com ele; Graciliano Ramos, Lima Barreto, Machado, João do Rio,
Fernando Sabino, Rubem Fonseca (que tive a oportunidade de conhecer
pessoalmente e, polidamente, mandou-me %$#&%*shsh quando comentei
que estava com certo cagaço de escrever o segundo livro; é um bom papo,
divertido, com ele me sinto falando com alguém da minha idade que "por
acaso" tem uma experiência fora do comum). Em certa época, quando morava
em Copacabana, pirei no João Antonio.
Andrea
Del Fuego, Clarão (Averbuck), Índigo, Simone Campos, Ismar Tirelli
Netto, Bruna Beber, Alice Sant'Anna, Os Quatro Novos, Carol Bensimon,
que acaba de lançar um livro de contos imperdível pela Não-Editora. A
gente tem que se ler. Tem que se ler. O seu livro, Rodrigo, que aloprou
a redação inteira do Portal Literal, é uma das melhores coisas que
chegaram na mão da gente lá ano passado, fiquei de
cara.
Tem
também Marçal Aquino, Marcelino Freire, Chico Mattoso, João Paulo
Cuenca, Daniel Galera, Daniel Pellizzari, nesses eu tô na cola,
acompanhando. E o Mutarelli, que surpreende sempre.
Mais
recentemente, tô com mania de uns americanos de novo, como Dave Eggers,
e também leio as coletâneas de contos da Granta e da McSweeney's, o
britânico Will Self. Sei lá, é uma lista que eu vou completando. Gosto
de ler roteiros de filmes.
RL
- A fragmentação é uma característica da prosa
moderna?
CG
-
Marca de geração pós-1990? Ou "moderna" como "a partir de 20 no Brasil?
Do que tratamos? Falo meio sério, meio brincando aí. Quando apareceram
os primeiros livros do Joca Reiners Terron e do Cuenca, por exemplo,
começou uma gritaria de que era tudo quebrado, cadê a linearidade, cadê
o Grande Romance Brasileiro? O papo segue, punheta. Hoje, quando falam
em "moderna", muitos se referem aos que publicamos dos anos 1990 pra cá,
por incrível que pareça. A fragmentação é uma característica que aí está
há décadas. Tenho impressão de que só alguns empoeirados, poucos, ainda
se dispõem a malhar esse judas com o argumento puro de que "texto
fragmentado é subliteratura". Mesmo os que não respiram fora do ambiente
acadêmico, desde 1945 suspeitam de que algo acontece do lado de cá. Não
que achem boa coisa. Mas aí não é problema nosso.
RL
- O que deve ter um texto para que você o considere seu? Qual é sua
marca como escritora?
CG
-
Estou no começo. Meus textos seguem um conselho de Buddy Glass: escrever
o que você mesmo, autor, gostaria de ler.
RL
- Quem é o escritor brasileiro?
CG
-
Alguém que escreve nas raspas de horas vagas de empregos; boa parte dos
que conheço hoje não são mais assim, não precisam mais bater cartão numa
empresa. Mas é a realidade predominante, creio. Graciliano Ramos mesmo
chegou a escrever e argumentar que achava estranho que não se comentasse
a questão do dinheiro na literatura. Taí, comentemos: literatura é o que
o cara faz quando chega do emprego, moído, num intervalo no emprego, nos
fins de semana.
RL
- O que a internet mudou a escrita? Mudou alguma
coisa?
CG
-
Na minha escrita, acho que nada. Mas tenho o ponto de vista de uma
observadora mais voraz em relação a isso - e cuja opinião sai mais
ajeitada, porque ela vê isso de fora -, que é a Heloisa Buarque. Ela diz
que é ÓBVIO, gritante em nossos livros, as dezenas de tabs (janelas
dentro de browsers) e a atividade frenética, simultânea, em múltiplas
funções na web. Que isso fez alguma coisa na cabeça da gente e resulta
numa maneira de contar as histórias que não estamos preparados ainda pra
enxergar como algo muito diferente do que havia antes da internet.
RL
- O e-book tem futuro?
CG
-
No Brasil a Ediouro já despertou para essa realidade, que os gringos já
sacaram pouco antes: e-book e publicação sob demanda podem ser a solução
que as editoras esperam para vender mais livros.
RL
- O computador trouxe um mundo novo. É admirável esse mundo
novo?
CG
-
Eu sou uma viciada. Minha opinião não conta.
RL
- Há mais escritores que leitores? O que fazer para valorizar a
leitura?
CG
-
Ler. Não é esse o prazer primordial de quem diz gostar de literatura? Da
parte das editoras, investir em autores a longo prazo, ver até onde vão,
incentivar uma carreira, um catálogo. É preciso
apostar.
RL
- Tem algum mote (epígrafe) que a acompanhe pela vida? Fale sobre ele.
CG
-
"Somos uns animais diferentes dos
outros, provavelmente inferiores aos outros, duma sensibilidade
excessiva, duma vaidade imensa que nos afasta dos que não são doentes
como nós". Graciliano Ramos.
Read.
Write. Run.
Parece slogan da Nike pra nerds, mas é minha vida.
Viajar
e anotar.
Esse também.
RL
- O escritor tem algum papel importante para a construção de um futuro?
Qual o papel do escritor na sociedade?
CG
-
Idéias podem mudar tudo. Precisam circular. Escrevam, leiam, editem,
trabalhem.
