COM
CUMMINGS & POLLOCK
O
que é contenção em e.e.cummings, é o oposto em Luís Serguilha, ele
preenche os silêncios brancos de e.e.cummings, no ato de cantar
os fluxos, desenhar os fluxos do ontológico. L.S. preenche os
espaços em branco arquitetonicamente, se pensarmos na fase arquitetônica
citada por Walter Benjamin, como uma das fases da obra de arte em Rua
de mão única.
e.e.cummings
é como Pollock, seu design do espaço em branco evoca modulações de um
silêncio construtor de sentidos para o abstrato. Em L.S. estes silêncios
explodem e entram em tensão com o espaço, isto sem evocar o temor
pascalino que é o motor de Pollock, um e. e. cummings desprovido de
humor atuando com o silêncio da pintura em uma chave de tensão
equivalente a de Serguilha, os três tentam controlar essa tensão, mas
L.S. é o único que se importa em preencher totalmente os espaços para
derrotar o silêncio.
COM ABEL GANCE &
PONGE
Interessa
para Luís Serguilha atualizar para a escritura o desejo de expansão de
Abel Gance, que sonhava em expandir os limites da tela cinematográfica,
sonhava com a expansão projetiva da máquina da interioridade do Senhor
Francis Ponge.
L.S. escreve a partir de um ponto
de fusão entre a expansão de Abel Gance, como uma expansão da idéia ou
de idéias dentro da frase com o núcleo de uma interioridade que se
projeta não nas coisas, como em Ponge, mas na própria linguagem.
O resultado desta fusão é uma explosão, o raio dessa explosão é o
poema.
COM NICOLAS
FLAMEL
A
linguagem sígnica funciona para L.S. como um
Albedo.
COM AUGUSTO & HAROLDO DE
CAMPOS
A
meu ver é um erro banal associar a escritura de L.S. com o concretismo,
este tem suas bases nos limites do discurso lírico, sendo suas
fronteiras pautas sêcas em estado de paroxismo às avessas, diante do
abismo da palavra, em L.S. não estamos nos limites do discurso lírico,
mas em seu Opus.
Apesar
das aparências, não existem profundos vasos comunicantes entre o
trabalho de L.S. e os de Haroldo de Campos & Augusto de Campos,
embora exista uma conexão formal entre Galáxias de H. de C. e
Processionárias de L.S., devemos nos ater ao fato óbvio de que
L.S. é um elegante construtor de enredos imantados pelo fluxo das idéias
tensionadas nas frases e não um mero designer de sentidos a partir dos
métodos puzzle do Sr. James Joyce como H. de C.
COM A LITERATURA
PORTUGUESA
Luís
Serguilha é uma espécie de Ahasverus das letras portuguesas, ampliando a
chave, se entendermos o discurso poético, como uma chave, para que esta
chave se torne maior do que a porta, se entendermos que o silêncio é uma
porta.
O
silêncio que precede o ser, este silêncio que a escritura de L.S.
enfrenta, é uma porta que vai dar, não no esvaziamento
melancólico-mítico & com saudade e medo das grandes águas do
inconsciente, é uma porta que vai dar no abismo da própria
linguagem.
COM LEZAMA LIMA &
MANGANELLI OU CONCLUSÃO QUE NÃO CONCLUI
Luís
Serguilha pratica uma poética-rio, talvez a poética-rio sonhada por
muitos outros, como o autor de Centúrias e da
Hilariotragédia, Giorgio Manganelli. Uma poética-rio que
desemboca em uma poética-oceano como a de Lezama Lima, principalmente o
lezama de Paradiso. Para Lezama, a palavra é ela mesma um objeto capaz
de materializar a música do pensamento, um transe do Verbo, Lezama
controla o transe a partir da palavra e Serguilha se deixa levar pelo
fluxo desse transe, também controlado, no caso dele, pela lógica da
própria frase, como um Uroboro, existe em L.S., uma poética que morde o
rabo da própria poética, não para tentar romper os limites burocráticos
do próprio texto, limites burocráticos de formatação e enredo, mas para
fazer do ato da escritura se converter em uma respiração do próprio
pensamento voltado para seu próprio abismo, a
linguagem.
