Luas
de Júpiter,
melissoantes
palavras,
qual
volitores
bólides
siderais
cruzam
os turvos e glaucos céus
anunciando
a nova e inaudita poética.
Marmóreo
mistério, grafia abissal
do
espaço constelado.
Transléxico
cromagnético de imagens prismáticas.
Plurífonas
e concisas transvogais
singrando
a campânula celestial, ressoando
os
clarins roseourados da aurora
(Alberto
Marsicano, poema-prefácio
para
Luas de Júpiter, de Beatriz
Amaral)
Esse
poema de Alberto Marsicano, prefácio de Luas de Júpiter, é uma grande
escala em doze tons vibráteis e linhas transcósmicas com que o
mestre/músico/poeta/filósofo/tradutor presenteou-me, em junho de 2007.
Desprende-se das palavras o animus melódico especial, em que
cada sílaba, íntegra e plena, é também fragmento de um tear infinito,
ou, como escreve o próprio Marsicano, insere-se na "grafia abissal no espaço
constelado". A natureza prismática e o caráter transléxico que ele
próprio identifica no meu texto poético, revela ressonâncias que, entre
nós, se multiplicaram, em décadas de diálogo.
© Roberto Vilela [lançamento do livro Planagem,
de Beatriz Amaral, 1998]
Na
confluência entre a música e os idiomalabarismos de
plúrimas portas, aliterações dançantes fazem voo galáctico, reinando nas
frestas da expressividade nas quais o instrumento-grafema se diz
cromático e transmigrante em audácias lúdicas. Nas sendas solares
criadas por Alberto Marsicano, as trilhas se expandem, germinando
silêncios, projetos e afetos. Fios sonoros entretecem fibras de um
mosaico inusitadamente belo: rios circundam um caleidoscópio de
culturas, transignificando novas águas de cristalina elegância. Azul – intersecção de horizontes, em dúzias
de volumes e descompassos recompostos. Em contraponto de desencontrários
teares, sílabas azuladas redesenham órbitas na via láctea. Inexistem
fronteiras. Um sitar contém em suas cordas todas as hipóteses – um vento
tênue e seu sopro, como brisas/brasas – leves arpejos transpostos
inauguram o toque. Cor no centro da cor. Lilás – híbrido canto em que sabiás
li-li-lam entre asas e lilases, na linhagem de listras, entre as
instâncias polifônicas do anil. Luzes que se aninham entre orquídeas,
lótus e tulipas. Fonte de pétalas e pássaros. Estrelas no trânsito das
ilhas alargam a lira numa pira acesa de improvisos. Olhos redespertos.
Fluxo de cores emergindo re/des/contínuas e entreabertas. Vermelho – ígneos dias de incandescente
vibravida. No centro da cifra, o olho do fogo em revesúvio que se
alastra – amplo espectro de calores e vapores que desfia os desafios /
redesconcerta nítidos e coloridos círculos triângulos losangos em plural
de formas – transluminares poliedros – signantia de rubis entre rotas e
portas de respostas. Amarelo – diatônicas margens sinalizam tempo e
contraponto – amarelo que desfia os dias de outro dia mais um dia –
outrossol - rede pede o toque dos dedos - nascente e mítico desenho de
um enredo – tocam sem toques o começo das palavras – séries de
células-sílabas esculpindo auroras – plural de páginas – a cor do pincel
tinge o que atinge – a luz que as escreve, ouro. Verde – remate de móbiles, franjas de
selva e primavera – aves na curva da esquina e no curso das perguntas,
linhas-clorofilas traçam rastros de palavras – ponte de nexos e espelhos
transintáticos – borboletas viandantes em risco – no imprevisto de horas
mutantes – na penumbra, casulos de um tempo de
seda.
poema
sem palavras
portão
sem portas
harpa
sem cordas
(Alberto
Marsicano, em Sendas
Solares)
E
é na grande escala modal entoada pelo sitar — que o zenpoema sem
palavras delineia o expressivo silêncio dos afetos / aqui, na
intersecção entre os fios desconexos do cotidiano. Há a
vibravida-floresta-deserto-mosaico, e os sons do sitar de Marsicano
crescem e se alargam, num diapasão alado, incessantes como a luz de uma
fermata, na infinita invenção de estranhezas, no esplendor de uma aurora
sempre-mais-que-agora, quando mais livres, dançam, em mosaicósmica
aquarela de células melódicas, melismas e fluxos sonoros, num vácuo de
paradoxos minimilimétricos e quase re/des/feitos. O portão desconhece as
portas: nele, passagens e amálgamas de enredos tocam-se na leve força
dos dedos. Intacto começo sem começos. Luminar reabre sobre os olhos um
clarão — e revejo o amigo, mestre de mestres, cuja trajetória estética e
humana não parece ter tido um início, mas somente um sempre. Marsicano —
o Mestre em cuja companhia alargamos as maiores fronteiras, no vasto
entrelaçamento de culturas e idiomas. O adolescente entusiasmado com os
estudos de violão migrou para o sitar indiano, ganhando mundo e estudou
na Universidade de Benares, tornando-se discípulo de Ravi Shankar e de
Krishna Chakravarty — de quem sempre nos contava, sorrindo, histórias
incríveis — e tornou-se Mestre. Filósofo graduado pela USP, músico,
poeta, tradutor, ensaísta, professor, escritor legou-nos uma obra tão
multifacetada e genial como cada um de seus objetos estéticos.
Introdutor do sitar indiano clássico no Brasil — um dos maiores músicos
do mundo em seu instrumento — Marsicano teve o trabalho reconhecido e
recebeu homenagem especial do governo da Índia, no cinquentenário da
independência do país, em 1997. Seus discos Benares, Impressionismos, Raga do Cerrado, Quintessência, Eletric Sitar e Sitar Hendrix
(indicado ao Prêmio Grammy)
revelam o universo extraordinariamente híbrido em que inseriu a
nobreza, a elegância e a delicadeza de seu instrumento. O encontro dom
Haroldo de Campos marcou uma amizade/parceria especial e nos legou o
belíssimo CD Isto não é um livro
de viagem. Justamente por intermédio de Haroldo de Campos, ainda nos
anos oitenta, conheci pessoalmente Marsicano, cujo trabalho já
acompanhava — época em eu estudava música erudita (violão clássico). E
nos tornamos amigos, entusiasmando-nos mutuamente a cada projeto.
Juntos, realizamos leituras poéticas a partir de meados dos anos 1990, e
celebramos o nascimento de vários de meus livros (Planagem/1998, Alquimia dos Círculos/2003, Luas de Júpiter/2007, A Transmutação Metalinguística na
Poética de Edgard Braga/2013). Juntos homenageamos Haroldo de Campos
em várias edições da HORA H. E juntos gravamos o CD Ressonâncias, lançado em 21 de agosto de
2010, contendo poemas de meus livros e dois poemas de Haroldo de Campos
— A Poesia explicada em Tenerife
1 e A Poesia explicada em
Tenerife 2 (ambos do livro Crisantempo) — conjugados aos
belíssimos ragas e às improvisações especiais de seu sitar. Algumas das
faixas do CD foram transformadas em vídeos pelo videoartista Grima
Grimaldi.
© Nina Moraes
A
atividade poética de Marsicano — ele mesmo um poeta de rara
expressividade, autor de Idiomalabarismos e Sendas Solares, o levou à prática da
tradução. E Marsicano, com tear verbal de mestre, traduziu Bashô,
Hashin, Kitô, Ryota, Buson, Issa. Traduziu poesia coreana. Traduziu
Blake, Wordsworth, Shelley, Keats. Rimbaud por ele mesmo e Jim Morrison por ele mesmo são outros exemplos de
suas extraordinárias incursões pelo universo poético ocidental.
Marsicano também publicou A
Música Clássica da Índia e traduziu Conversas com Gaudí, de Cesar Martinell
Brunell, entre outros. Em parceria com John Milton, publicou O Olho Imóvel pela Força da
Harmonia, contendo
traduções de William Wordsworth. Como escritor, também
presenteou os leitores com suas Crônicas Marsicanas, deliciosos
relatos de que me deu o prazer de ler os originais, antes de
publicá-los. Em seus muitos projetos
desenvolvidos concomitantemente, iniciados, concebidos ou interrompidos
— a presença constante de talentos jovens que identificava com sua
antena única. Nesse caleidoscópio de multicriativos movimentos,
trans/circula a luz de Alberto Marsicano, que agora atinge e conquista o
tempo dos infinitos. Sempre máximo no mínimo, como o universo de um
relâmpago transpoético ou, nas sábias palavras de Haroldo de Campos ao
prefaciar, com um poema, uma das obras de
Marsicano:
pré-haicai
(para marsicano)
num
relâmpago
o
tigre
atrás
da
corça
(isso
disse
sousândrade)
ou:
tiro
nas
lebres
de
vidro
do
invisível
(cabral:
falou)
assim
a
multi-
mínima
arte
do
hai-
cai
-bashô
buson issa
(&
outros ou-
tros)
a
(vooflor)
borboleta
e
o ramo
onde
ela
pousa
Haroldo
de Campos, abr/maio 1988
Referências
AMARAL,
Beatriz. Luas de Júpiter (Belo Horizonte: Anome Livros,
2007. Poemas. Prefácio de Alberto Marsicano).
AMARAL,
Beatriz. Raga Mosaicósmico para
Alberto Marsicano
(Piracicaba: Linguagem Viva, p. 5, agosto de
2013).
AMARAL,
Beatriz e MARSICANO, Alberto. Ressonâncias (CD poesia/voz/sitar, MCK,
2010).
AMARAL,
Beatriz. CD Ressonâncias
– Poemas "Índigo", "Peixes", "Tecido". Disponível em
<http://www.beatrizhramaral.com.br>
CAMPOS,
Haroldo de. Crisantempo (São Paulo: Perspectiva,
Coleção Signos Poesia n. 24, 1998).
CÉSAR,
Maria Cecília de Salles Freire. Ressonâncias de Beatriz Amaral e
Alberto Marsicano, Germina — Revista de Literatura &
Arte.
GRIMALDI,
Grima. Tecido – Poema de
Beatriz Amaral. Música de Alberto Marsicano. Vídeo de Grima Grimaldi a
partir de uma das faixas do CD Ressonâncias, Arte em Vídeo.
GRIMALDI,
Grima. Balada Quatro. Vídeos
para os poemas "Peixes" e "Tecido", de Beatriz Amaral, faixas do CD
Ressonâncias, Germina — Revista de Literatura &
Arte.
MARSICANO,
Alberto. Haikai (São Paulo: Oriento, 1988.
Colaboração de Kensuke Tamai e Beatriz Shizuko
Takenaga).
MARSICANO,
Alberto. A Música Clássica da
Índia (São Paulo:
Perspectiva, Coleção Signos Música, n. 7, 2011).
MARSICANO,
Alberto. Crônicas
Marsicanas (Porto Alegre:
LPM, 2007).
MARSICANO,
Alberto. Sendas Solares (São Paulo: Massao Ohno /
Roswhita Kempf, 1980).
MARSICANO,
Alberto. Idiomalabarismos
(Lisboa: Aletheia)
MARTINELL
BRUNET, Cesar. Conversas com
Gaudí (São Paulo:
Perspectiva, Coleção Debates,
2007).
