Em
artigo intitulado "Deputados, chuchadores e tráfico poético", publicado
na Germina
— Revista de Literatura e Arte
(leia aqui) o poeta-crítico
Cândido Rolim, ao tocar no nervo da
questão que diz respeito à maneira pela qual nos relacionamos com o
passado da tradição literária, propõe
uma leitura neográfica para um dos exemplares da poética
de Luís Gama (1830-1882).
Geralmente, lemos os
poetas mortos por meio de um discurso em estado de lápide, vale dizer,
as afirmações e/ou negações se prestam, quando muito, a inscrições
tumulares. O resultado é que tanto os repudiados quanto os incensados,
em fim de contas, acabam se encontrando numa zona de indiferença
estética. A rigor, o senso comum — ou o censor interno do leitor — não
sabe explicar porque razão este autor, e não aquele, experimenta uma
temporada no inferno. Mas, neste ponto, sem dúvida, colaboram as
disputas de poder inerentes à política literária do tempo, isto é, tanto
as que se deram no passado, quanto as que vivenciamos no
presente.
De fato, o poeta de
Pedra Habitada, no artigo citado, faz uma baita tresleitura
indisciplinada de alguns elementos de forma e fundo presentes no poema
"Lá vai verso!" do poeta baiano. Cândido Rolim se entrega a uma
escavação sacrílega, embaralhando os restos mortais de Luís
Gama.
Entretanto, agora, abro um
"parêntese irritante" com vistas a polemizar com o crítico-poeta. Embora
Rolim discorde de uma idéia que exponho num dos fragmentos críticos do
meu blogue Poesia-Pau, a saber, a idéia
de que o leitor (inteligente) pode re-inventar analogamente, quer em
termos sintáticos, quer em termos semânticos as vacilações e o esforço
envolvidos no ato da elaboração do poema — e ao contrário do que Cândido
pensa, isso não pressupõe "concordância metafísica dos atos", mas,
antes, aponta para um embate dialógico entre fatura (fazer poético) e
fratura (incisão em busca dos sentidos: tarefa de que se investe o
leitor desregrado e inventivo) que, aliás, justifica o clichê de que o
escritor é antes de tudo um leitor —, continuando, embora o
poeta-crítico discorde, sua "operação tradutória", (des)dizendo
"chuchadores" em termos de xuxadores, é de uma agudeza genial,
uma operação traidora de tal ordem que ele opta por bulir não só nos
significados, mas nos significantes. Ouçamos Luís Gama, por ele mesmo:
"Espertos eleitores de encomenda,/ Deputados, Ministros,
Senadores,/ Galfarros Diplomatas — chuchadores,/ De quem reza a cartilha
da esperteza".
Com semelhante gesto
transgressor, Cândido Rolim afirma o poema como um tipo de linguagem que
não é nem "fiel" nem "infiel" ao que quer que seja, senão que tem um
estatuto próprio. Portanto, Luís Gama — via Cândido Rolim — não disse
isso ("xuxadores"), mas disse, isto é, agora, disse. Pois,
"disso o leitor, alheio a si, se encarrega com mais eficácia" e acídia.
Fecho o parênteses.
Cândido Rolim, portanto,
interpreta por um meneio pop, bastante sarcástico, um poeta que, seja
por sua situação muito pretérita, seja por sua militância abolicionista
— e até hoje, seu gesto político merece, nos compêndios, mais relevo do
que sua poesia —, tende a ser lido com um respeito mais histórico e
diacrônico do que de um ponto de vista criativo, "adaptado-condenado ao
mundo de hoje". Em suma, tal leitura, como a operada pelo autor de
Fragma, que revigora e revoga a ambígua duração de fundo-forma da
arte verbal, acaba sendo fiel, pelo avesso certo, à "bodarrada" do poeta
baiano, refiro-me ao conhecido poema das Trovas Burlescas (1859)
onde, segundo Haroldo de Campos, Luís Gama "arrasa com a prosápia dos
nobres, dos brancos". Mas, o poeta, graças a uma consciência luciferina,
também se vê implicado na arenga com que desfaz os poderosos, pois em
troca, eles hão de chamá-lo "tarelo,/ Bode, negro, Mongibelo;/ Porém —
prossegue Gama — eu que não me abalo,/ Vou tangendo o meu badalo/ (...)
/ Se negro sou, ou sou bode/ Pouco importa. O que isto pode?/ Bodes há
de toda casta,/ (...) / Bodes negros, bodes brancos...". Luís
Gama é um poeta cuja linhagem remonta a Gregório de Matos e a François
Villon, representantes do "duro" em contraste com o "suave" na arte da
poesia. Mas, o difícil é apontar essa dureza e a impertinência do riso
sarcástico contra si mesmo. Felizmente, quanto a este quesito, Luís Gama
também não deve nada aos seus parceiros, pois ele, a plenos pulmões,
desconta e canta: "Aqui, nesta boa terra/ Marram todos, tudo berra/
(...) / Em todos há meus parentes/ (...)/ Folgue e brinque a
bodaria;/ Cesse pois a matinada,/ Porque tudo é bodarrada". Golpes de
linguagem, golpes de sentido.
Através da interpretação,
por assim dizer, meio macunaímica de Cândido Rolim, Luís Gama ri por
último voltado para o agora, e ao lado de Brás Cubas, persona de
Machado de Assis, sete palmos abaixo de nós — sim, eles detestariam
restar no céu, arrodeados de querubins branquinhos feito
algodão.
dezembro, 2007
Ronald Augusto (Rio
Grande-RS, 1961). Poeta, músico, letrista e crítico de poesia. É autor
de, entre outros, Homem ao rubro (1983),
Puya (1987), Kânhamo (1987),
Vá de Valha (1992), Confissões
aplicadas (2004) e No assoalho duro (2007).
Despacha no blogue Poesia-Pau.
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