O - ...shakescene.
H - ...vibracena. (Pág.
239).
B - ...abalador-de-cena.
(Pág. 234).
A - ...shakecena.
Significa exatamente isto:
uma cena de Shakespeare. Era uma palavra irônica de crítica, usada
por um famoso autor teatral contemporâneo de Shakespeare, Robert Greene, contra
aquele, cujas obras vieram suplantar as suas no gosto popular. (Houaiss
e Bernardina confundem com shake, vibrar, sacudir, agitar,
pensando ser uma palavra-valise).
O
- Swiftly rectly creaking rectly rectly he was rectly gone.
H - Discreto direto cricrando
direto direto ele era diretamente ido. (Pág. 241).
B - Rapidamente ereto rangendo
ereto ereto ele saiu ereto. (Pág. 235).
A - Prontamente retamente
rangente retamente retamente ele estava retamente indo.
No inglês arcaico, o termo
directen vem do latim dirigere (dis-regere: dar direção),
levando ao inglês moderno direct (que usado como adjetivo,
traduz-se como reto) e ao advérbio directly (em linha reta). Joyce
separou novamente (di-rectly), usando a parte final: (di)rectly -
(di)retamente.
O - Fraidrine.
H - Fiderranho.
(Pág. 244).
B - Freidraine. (Pág. 239).
A - Sonho torturante.
Uma pegadinha de Joyce.
A partir do nome Fred Ryan (no parágrafo anterior), surge, por inversão:
Fred Ryan — Fr(y) d(R)ean —
fry dream. Joyce transcreveu a pronúncia fonética, dificultando a
decodificação.
O - ...under portcullis
barbs.
H - ...sob barbelas do rastrilho.
(Pág. 248).
B - ...sob as grelhas de
ferro fundido do seu arco. (Pág. 242).
A - ...sob as pontas da
ponte levadiça.
O
- The blond girl glanced sideways at him, got up regardless, with
his tie a bit crooked, blushing.
H - A mocinha loura mirou
de esguelha a ele, pegado de surpresa, com a gravata um nada torcida,
e enrubesceu. (Pág. 259).
B - A loura olhou de lado
para ele, erguido sem lhe dar importância, com a gravata meio torta,
corando. (Pág. 253).
A - A jovem loura relanceou
os olhos de lado para ele, com estudada indiferença, sua gravata um
tanto torta, enrubescida.
O
- ...wagging her sowish haunches and her hips.
H - ...abanando
suas ancas seminárias e suas nalgas. (Pág. 275).
B - ...sacudindo suas ancas
suínas e seus quadris. (Pág. 267).
A - ...meneando suas desejadas
cochas e ancas.
O termo sowish — não dicionarizado —
pode ser traduzido por: desejada (assim desejada).
O —
Hold that fellow with the bad trousers.
H — Peguem aquele pinto-calçudo.
(Pág. 278).
B — Segure esse homem
com calças que não prestam. (Pág. 270).
A — Peguem aquele sujeito
vestindo calças mal-ajambradas.
A tradução de Houaiss é
correta, porque a expressão pinto-calçudo quer dizer exatamente
isto: calças desajeitadas, ou estreitas e ridículas (conforme o original:
bad trousers).
O
- He fingered shreds of hair, her maidenhair, her mermaid's, into
the bowl.
H - Ele enfiava fibras de
fio, sua capilária, da sua sereia, para dentro do bocal (Pág. 297).
B - Ele colocou com os dedos
dentro da tigela fiapos de cabelo, do cabelodemoça dela, de sereia
dela. (Pág. 290).
A - Ele enfiava tufos de
fibras de avenca, de sua sereia, para dentro do bocal do cachimbo.
O termo maidenhair (na botânica) traduz-se
por: avenca-cabelo-de-vênus. Sereia, no caso,
indica a admiração do personagem
por aquela que possuía as avencas.
O
- Lenehan round the sandwichbell wound his round body round.
H - Lenehan à roda da montra
de sanduíches enrolou um roliço corpo rondo. (Pág. 298).
B - Lenehan em volta da
campânula de vidro que protegia os sanduíches deu uma volta com o
corpo corpulento. (Pág. 291).
A - Lenehan circulou a sanduicheria
girando o seu cheio corpo rotundo.
No original, é uma sucessão
de sons aliterados, imitando notas sucessivas de um compasso musical.
Uma tradução conforme seria a seguinte: Lenehan rodeou a sanduicheria
rodando o seu roliço corpo redondo.
O
- He greeted Mr. Dedalus and got a nod.
H - Saudou o senhor Dedalus,
deste teúdo um nuto. (Pág. 298).
B - Ele cumprimentou o Sr.
Dedalus e recebeu um aceno de resposta. (Pág. 291).
A - Ele saudou o senhor
Dedalus, obtendo dele um aceno.
O
- A duodene of birdnotes chirruped bright treble answer under sensitive
hands.
H - Uma dúzia de alinotas
chilrearam brilhante responso sopranino sob mãos sensitivas. (Pág.
300).
B - Uma dezena de notas
aladas trinaram numa alegre resposta tríplice sob os dedos sensíveis.
(Pág. 293).
A - Uma dúzia de notas canoras
chilrearam uma brilhante e aguda resposta sob sensíveis mãos.
O termo duodene quer dizer uma dúzia, e não uma dezena.
O
- High, a high note pealed in the treble clear.
H - Alta, uma nota aguda
repicou em tiple, nítida. (Pág. 302).
B - Aguda, uma nota aguda
ressoou límpida na voz de soprano. (Pág. 295).
A - Alto, uma alta nota
repicou em claro soprano.
O termo alto indica nota forte, sonora;
alta indica nota aguda.
O
- Lydia
for Lidwell squeak scarcely hear so ladylike the muse unsqueaked a
ray of hopk.
H - Lydia para Lidwell dominamente
trai ouvir discreta o murmúrio diserto de um raio de esperança. (Pág.
313).
B - Lydia para Lidwell o
esganiçado difícil de ouvir tão refinado a musa esganiçou um raio
de esperança. (Pág. 305).
A - No grito agudo e raramente
ouvido de Lydia para Lidwell, tão elegante musa não gritou um raio
de esperança.
Os personagens ouvem uma
canção, cuja letra diz: “raio de esperança”, e no ato, Lydia grita
com Lidwell. (É difícil dizer qual das traduções, se a de Houaiss
ou a de Bernardina, é mais trôpega).
O — What key? Six
sharps?
F
sharp major, Ben Dollard said.
H — Qual o tom? Seis
sustenido?
Fá maior sustenido, disse Ben Dollard. (Pág. 322).
B — Que tom? Seis sustenidos?
Fá maior agudo, disse Ben
Dollard. (Pág. 313).
A — Qual escala? Seis
sustenidos?
Fá sustenido maior, disse
Ben Dollard.
Esta é a escala em MI maior,
cujo tom é dado pela nota tônica, em Fá sustenido maior.
O
- ...earth's fatigue made grave approach and painful.
H - ...de cansaço da terra
fez grave intróito, e penoso. (Pág. 322).
B - ...a fadiga da terra
se aproximava solenemente e penosamente. (Pág. 314).
A - …da terra fatigada fez
grave e dolorosa aproximação.
O
- Richie rift in the lute.
H - Richie vaso partido.
(Pág. 327).
B - Richie uma brecha no
alaúde. (Pág 319).
A - Richie taquara rachada.
É uma referência à voz irritante
do personagem.
H — Oh, isso deve ser
o afinador que — dizia Lydia a Simonlionel primeiro a piar —
esqueceu quando esteve aqui. (Pág. 328).
B — Ó, deve ser o afinador —
Lydia disse para Simonlionel —, eu vi pela primeira vez, que o esqueceu
quando esteve aqui. (Pág. 319).
A — Oh, isso deve ser
o afinador — Lydia disse para Simonlionel —, fui a primeira a
ver.
(Veja-se
a seguir).
A - Ele era cego, ela contou
a George Lidwell, o segundo a ver.
O verbo saw é o passado imperfeito de
see. A expressão second I saw, assim como a anterior
first I saw, significam:
o segundo a dizer "eu vi"; o primeiro a dizer "eu vi". São construções
verbais rebuscadas e pedantes, bastante inusitadas. (Nota-se, em todo
o episódio, uma contraposição factual entre a cegueira do afinador
de pianos e as referências visuais denotadas: ou seja, quem viu primeiro
ou depois o diapasão esquecido).
O
- Better give way only half way the way of a man with a maid.
H - Melhor
não dar conta que dar meia conta à conta de homem donzela. (Pág. 328).
B - Melhor dar passagem
apenas meia passagem a passagem de um homem com uma moça virgem. (Pág.
319).
A - Melhor do que mudar
é mudar pela metade, no modo de um homem com uma virgem.
É, também, uma sucessão
de sons aliterados. A expressão give
way tem várias acepções, entre as quais: change (mudar; tornar-se diferente
em essência).
O
- Shout! Ben Dollard shouted, pouring. Sing out!
'Ildo!
cried father Crowley.
H - É bastante? Desbastava
Ben Dollard, vertendo. Diga quando basta.
Basta! Gritou o padre Crowley.
(Pág. 329).
B - Grite! Gritou Ben dollard,
servindo a bebida. Vamos, brade!
Eu bradarei, gritou padre
Cowley. (Pág. 320).
A - Uma rodada! Ben Dollard
gritava, despejando. Cantem!
Eu o farei! Gritou o padre
Crowley.
Uma das acepções do termo
shout é: rodada (de bebida),
como se usa na expressão: "it’s my shout this time": "é minha vez
de pedir uma rodada".
O
- Jack, the Giantkiller.
H - Jack o Matador Gigante.
(Pág. 337).
B - Jack o Matadorgigante.
(Pág. 329).
A - Jack, o Matador de Gigantes
Da famosa obra dos Irmãos
Grimm — Jacob e Wilhelm: João e o Pé de Feijão. Assim, também:
João, o Matador de Gigantes.
O
- In the dark land they bide, the vengeful knights of the razor. Their
deadly coil they grasp: yeah, and therein they led to Erebus
whatsoever wight hath done a deed of blood for I will on nowise suffer
it even so saith the Lord.
H - Na terra escura eles
demoram, os vindicativos barões da navalha. De seu estojo mortal eles
tomam: e daí conduzirem eles ao Érebo qualquer que seja a pessoa que
haja cometido um torto de morte, porque eu não o sofrirei que assim
o diz o Senhor. (Pág. 346).
B - Na terra sombria eles
aguardam, os cavaleiros vingadores da navalha. Seu laço fatal eles
agarram; sim senhor, e nesse particular eles conduzem ao Érebo qualquer
que seja o ser humano que tenha cometido um ato sanguinário pois eu
não vou de modo algum suportar isto assim mesmo disse o Senhor. (Pág.
337).
A - Na terra escura eles
moram, os vingativos cavaleiros da navalha. Sua mortal mola eles apertam:
sim, e desse modo conduzem para o Érebo qualquer valente que tenha
cometido um ato sangrento porque eu de modo algum sofrerei isso, mesmo
porque assim o diz o Senhor.
O
- …more pox than pax about that boyo.
H - ...tem um mundão mais
de pez do que de paz nesse palhaço. (Pág. 376).
B - ...há muito mais de
um sifili do que de um pacifi neste tipo. (Pág. 364).
A - ...há mais pus do que
paz neste cara.
O
- Mine host came forth girding him with his tabard.
H - Meu hóspede veio ao
chamamento cinto no seu tabardo. (Pág. 381).
B - Meu hoteleiro avançou
à convocação, envolvendo-o com seu manto. (Pág. 369).
A - Meu estalajadeiro veio
para fora envolvendo-o com o seu capote.
Houaiss confunde os termos
e traduz erradamente host
por hóspede. Quanto a Belarmina, o termo hoteleiro fica fora do contexto
histórico. O termo host,
ainda que se traduza modernamente por anfitrião, traduz-se no texto
por estalajadeiro, em conformidade
com o estilo. Quanto ao termo tabard, traduz-se por tabardo (termo arcaico) ou capote.
O
- ...for ifaith we need it.
H - ...pois bofé disso estamos
precisados. (Pág. 381).
B - ...pois realmente é
disso que precisamos. (Pág. 369).
A - ...porque honestamente
nós necessitamos.
O termo ifaith — honestamente — é comum no
inglês arcaico.
O - ...argol bargol.
H - ...berda merda. (Pág.
381)
B - ...discussão e raciocínio
infundado. (Pág. 369).
A - ...girial escorial.
Possivelmente, uma combinação
de conotações e denotações de múltiplas palavras: argot (como gíria); argol (como escória); bargee (como pessoa grosseira),
o que sugere a tradução deste autor.
O —
Who made those allegations? says Alf.
I,
says Joe. I’m the alligator.
H — Quem faz tais imputações?
fala Alf.
Eu, fala Joe. Eu é que imputo.
(Pág. 383).
B — Quem fez essas
alegações? Diz Alf.
Eu, diz Joe. Eu sou o aligátor.
A — Quem é que imputa,
fala Alf.
Eu, fala Joe. Eu sou o puto.
No contexto, as alegações
de um falso amigo em um tribunal. Assim, surge um jogo de palavras
em que se substitui o que deveria ser: allegator (alegador — aquele
que alega ou imputa) por outra palavra: alligator (crocodilo — indivíduo
fingido, traidor).
O
- How moving the scene there in the gathering twilight, the last glimpse
of Erin, the touching chime of those evening bells and at the same
time a bat flew forth from the ivied belfry through the dusk, hither,
thither, with a tiny lost cry.
H - Quão comovedora a cena
ali no crepúsculo adensando-se, o último lampejo de Erin, o tocante
bimbalhar daqueles sinos vesperais ao mesmo tempo em que um morcego
esvoava da torre heriçada pelo lusco-fusco, daqui para acolá, com
um mínimo grito perdido. (Pág. 412).
B - Que cena tocante aquela
no crepúsculo que se expandia, o último lampejo de Erin, o repicar
tocante daqueles sinos vespertinos e ao mesmo tempo um morcego a voar
do campanário coberto de hera através da penumbra, aqui, ali, com
um grito minúsculo que se perdia. (Pág. 398).
A - Quão comovente a cena
ali no crescente crepúsculo, com o último vislumbre de Erin, o tocante
repique daqueles sinos poentes e ao mesmo tempo, o vôo no lusco-fusco,
para lá e para cá, de um morcego vindo do campanário coberto de hera,
soltando pequenos guinchos, perdido.
H - O outro
lado é um poste com uma mulherzinha que não lhe chega ao umbigo (Pág.
422).
B - Por outro lado um homenzarrão
de seis pés de altura com uma mulherzinha da altura de sua cintura.
(Pág. 409).
A - Por outro lado um altão
com uma gatona baixinha.
Comparação que se faz entre
um homem alto e a sua companheira baixinha. O termo wifey designa uma mulher de cintura
estreita e grandes seios.
O - Hoopsa boyaboy hoopsa!
H - Upa, machimacho, upa!
(Pág. 434).
B - Hurra meninoummenino
hurra! (Pág. 422).
A - Viva! É um menino!
Da expressão: Whoop! It's
a boy! derivando a corruptela whoop's a boy, reiteradamente gritado
pela parteira). Assim,
também: Viva! É um meninoummenino vivaéum!.
O
- Smarts they still, sickness soothing: in twelve moons, thrice and
hundred.
H - Vigilantes elas aí andam,
irmãs brancas de guarda insone. Pontadas elas provêem a prenhez pacientando:
em doze luas três centenas. (Pág. 436).
B - As que padecem dores
elas acalmam, a doença amenizam; em doze luas cuidaram de três vezes
cem. (Pág. 424).
A - Dores agudas elas aliviam,
e enfermidades elas amenizam: em doze luas três vezes e cem.
O que dá, obviamente, cento
e três, e não três centenas.
O
- …for a penny pippin.
H - ...por um pífio pepino.
(Pág. 443).
B - ...por uma semente de
um vintém. (Pág. 431).
A - ...por uma vulgar maçã.
No contexto, o personagem
verbera contra Eva, a mulher primordial, que teria colocado a humanidade
em desgraça (segundo o Gênesis), "por uma vulgar maçã". O termo penny indica ninharia, algo de
pouca monta; pippin designa
maçã. Assim, Houaiss e
Bernardina se equivocam em suas traduções.
O - With will will we withstand,
withsay.
H - Num não nos negaremos,
netamente. (Pág. 444).
B - Com determinação nos
oporemos, negaremos. (Pág. 431).
A - Determinados desejamos
denegar e desdizer.
No contexto, há um jogo
de palavras aliteradas.
O
- A black crack of noise in the street here, alack, bawled back.
H - Um negro estampido de
bulha aqui na rua, atura, aterra, atrás. (Pág. 447).
B - Um barulho como um estampido
sombrio aqui na rua, ai de mim, vociferou de volta. (Pág. 434).
A - Na rua um estrondo ameaçador
e tenebroso: Meu Deus!, ouve-se gritar.
Alack é uma interjeição arcaica
que significa: Meu Deus!; bawled
back traduz-se por: grito em resposta.
O
- Loud on left Thor thundered: in anger awful the hammerhurler.
H - Alto à sestra Thor troou:
em fúria forte o bigorneiro. (Pág. 447).
B - Alto à esquerda Thor
trovejou: com ira terrível o lançadordomartelo. (Pág. 434).
A - Alto à esquerda Thor
trovejou: em fúria horrível o martelarremessador.
Em sua tradução, Houaiss
confundiu este deus do trovão da mitologia nórdica (com o seu martelo
mágico mjolnir), com Vulcano,
deus do fogo e do trabalho com os metais (nas forjas e nas bigornas),
da mitologia romana.
O - ...Paul's men.
H - ...achegadores. (Pág.
451).
B - ...parasitas. (Pág.
438).
A - ...pregadores de esquina.
De acordo com os especialistas
em Joyce, os pregadores que costumavam ficar nas esquinas próximas
à Saint Paul’s Church de Dublin, recebiam este apodo (Paul's men).
O
- He took his ordinary at a boilingcook's and if he had but gotten
into him a mess of broken victuals or a platter of tripes with a bare
tester in his purse he could always bring himself off with his tongue,
some handy quip he had from a punk or whatnot that every mother’s
son of them would burst their sides.
H - Ele tomava seu trivial
num frege-mosca e se tivesse forrado a barriga com uma gororoba de
vitualha de segunda ou com um prato de tripas só com um magro ceitil
no bolso ele podia sempre safar-se com sua língua, com alguma chalaça
crua que tivera de um Punga ou com um impossível tal que qualquer
filho da mãe deles se arrebentava de rir. (Pág. 452).
B - Ele fazia sua refeição
num restaurante de baixa categoria e se ele tivesse posto no estômago
uma porção rudimentar de alimento ou um prato grande de tripas com
apenas seis pence na carteira ele podia sempre se virar com a sua
fala, com algum gracejo libidinoso que ouvira de uma prostituta ou
o que quer que fosse que faria todos os filhos-da-mãe estourar de
rir. (Pág. 438).
A - Ele comia seu prato-feito
em um sopão come-em-pé, e se ele entrasse em uma confusão por migalhas
ou por uma travessa de tripas com apenas poucos centavos em sua bolsa,
ele podia sempre se safar com sua lábia e com alguma tirada que ouvira
de algum vagabundo ou coisa semelhante, que fazia qualquer filho-da-mãe
se matar de tanto rir.
O —
Drat the man! Bless me, I'm all of a wibbly wobbly.
H — Mas que homem!
Abençoa-me, minha filha, estou tremendo como vara verde. (Pág. 460).
B — Maldito seja o
homem! Deus que me abençoe, eu estou toda treme-treme. (Pág. 446).
A — Cara chato! Abençoa-me,
estou completamente grogue.
A expressão wibbly wobbly — ou também
squibly skwobly —
é usada para tentar descrever os efeitos da bebida ou das drogas sobre
a mente. Drat é uma interjeição
que expressa aborrecimento. As traduções de Houaiss e de Bernardina
confundem os termos e as pessoalidades (quem é quem) dos falantes.
O
- The lords of the moon, Theosophos told me, an orangefiery shipload
from planet Alpha of the lunar chain would not assume the etheric
doubles and these were therefore incarnated by the rubycoloured egos
from the second constellation.
H - Os senhores da lua,
me disse Teósofos, um ignilaranjeo carregamento do planêta Alfa da
cadeia lunar, não avocariam duplos etéreos e estes foram por conseguinte
incarnados nos rubricoloridos egos da segunda constelação. (Pág. 471).
B - Os senhores da Lua,
me disse Theosofos, uma carga de um laranja ardente vindo do planeta
Alfa da cadeia lunar não quiseram assumir as cópias etéricas e estas
foram por conseguinte encarnadas pelos egos cor de rubi da segunda
constelação. (Pág. 456).
A - Teósofos me disse que
os senhores da lua, uma multidão incontável ígnealaranjada do planeta
Alfa da cadeia lunar, não assumiriam os duplo etéricos e estes foram
por isso encarnados pelos rubicoloridos egos da segunda constelação.
Nesta passagem, Joyce faz
alusões a crenças esotéricas teosóficas. O termo shipload, de acordo com o dicionário
Merriam-Webster OnLine, tem, além do significado usual utilizado por
Houaiss e Bernardina, a seguinte acepção: an indefinitely large amount or number
(uma indefinidamente grande quantidade ou número). A versão de Bernardina
tentou tornar prosaico o texto, sem conhecimento de causa ("um laranja"?);
neste caso, contudo, apenas conseguiu tornar ridícula a sua tradução.
O
- It had better be stated here and now at the outset that the perverted
transcendentalism to which Mr S. Dedalus' (Div. Scep.) contentions
would appear to prove him pretty badly addicted runs directly counter
to accepted scientific methods.
H - Fora melhor ficar expresso
aqui e agora desde o início que o pervertido transcendentalismo a
que as contenções do senhor S. Dedalus (Div. Scept.) podiam parecer
prová-lo algo viciosamente adicto ergue-se diretamente contra métodos
científicos aceites. (Pág. 473).
B - Seria melhor declarar
aqui e agora que o trancendentalismo pervertido ao qual as contendas
do Sr. S. Dedalus (Div. Scep.) pareceriam provar ele estar muito entregue
vai de encontro aos métodos científicos aceitos. (Pág. 458).
A - Fora melhor ser declarado
aqui e agora de início, que o pervertido transcendentalismo que os
argumentos do senhor Dedalus (Div. Scep.) parecem provar de modo consideravelmente
vicioso, vai diretamente contra os métodos científicos aceitos.
O
- …the seasoned briar you still fancy when the curfew rings for you.
H - ...a sazonada esteva
que almejarás ainda quando o toque de recolher soar para ti. (Pág.
477).
B - ...o cachimbo com o
seu sabor de urze-branca de que você ainda gosta quando o toque de
recolher soar para você. (Pág. 461).
A - …você ainda terá gosto
pelo sazonado cachimbo quando o toque de recolher tocar para você.
O —
Cleave to her!
H —
Fende-a! (Pág. 479).
B — Penetra nela! (Pág.
463).
A — Seja-lhe fiel!
Uma das acepções do verbo
cleave é: ser fiel. Além
disso, esta acepção está mais de acordo com o texto.
O — A make, mister.
H — Uma
ajudinha, moço. (Pág. 479).
B — Um trouxa, meu
sinhô. (Pág. 464).
A — A tradução de Houaiss
é a correta, porque make significa: meio penny (é
o que o pedinte está pedindo). A tradução de Bernardina é absurda.
O —
Collar the leather, youngun. Roun wi the nappy. Here, Jock braw Hielentman's
your barleybree.
H — Pega
a parada, mocinho. Gira
com a banca.
Aí vai, brabo Jock escoceso tua tisana. (Pág. 481).
B — Agarra a bola,
rapazinho. Passa a birita. Olha aqui Jack, bravo montanhês, teu copo
de cerveja. (Pág. 466).
A — Pegue a bola, rapaz.
Jogue fora a cerveja. Aqui o seu licor de cevada, do montanhês Jock
bonitão.
Youngun, ou young un, é uma variedade dialetal
de young one, que se traduz
por: jovem, rapaz; barleybree: licor de cevada (uísque);
o termo roun wi, ou round
with, tem a acepção de: movimento circular, de ejetar, atirar
fora; hielentman, ou highlandman, significa montanhês;
braw é um adjetivo escocês
que significa: bonito, elegante.
ABSTRACT
The
finality of this essay is to demonstrate that the James Joyce's work,
Ulisses, not yet have none accurate
traduction to the portughese. The brazilian publicated traductions,
how this text will show, has countless mistakes.
Key-words
romance; traductions; publications.
