Abro
espaço aqui para apresentar uma figura que conheci um dia desses, quando
me espraiava pelo ciberespaço. Trata-se de Adelaide do Julinho, uma
poeta de publicação inédita, cuja palavra está carregada de uma
lírica-libidinal pouco encontrável em outras poéticas de gênero
feminino. O próprio epíteto por ela escolhido para dar a si mesma um
nome literato, já vem carregado de um irônico bom humor com traços
ficcionais, pois estabelece um intertexto com um outro epíteto: Julinho
da Adelaide, criado por Chico Buarque, para assinar as letras de algumas
de suas composições, buscando, mediante esse expediente, fugir à sanha
diairética da censura imposta pela ditadura da quartelada de 1964. Dessa
forma, Adelaide do Julinho, para dar vazão à sua poesia, cria a partir
de si mesma um personagem, cujo companheiro, o Julinho da Adelaide, é um
personagem criado por uma figura real, Chico Buarque, com o fito de dar
vazão à sua música. Penso que a força da censura, não mais a da ditadura
das armas, mas a do moralismo, talvez ainda paire sobre a escolha desse
epíteto por parte de Adelaide, se considerarmos o ousado erotismo que
seus poemas evidenciam. Nesse sentido, ao escrever seus poemas pelas
mãos de um personagem por ela criado, lhe assegura um anonimato
literário em que a poeta real some de cena, como ela mesma declara: "Poesia é arrepio e assombro. O
resto é leréia. Só acredito no que vejo. Só escrevo o que invento.
Inventei a poesia neobarraco. Não sei quais as influências que me fazem
sofrer. De João Cabral de Melo Neto, herdei apenas a dor de cabeça.
Escrevo para me divertir. Maior poetagem. Reparando bem, não sou poeta.
Aliás, nem existo".
E
quando existe em sua vida real, a poeta é assim: "Viúva. Do lar. Vive discretamente
em Belo
Horizonte, Minas Gerais. Musa de quatro importantes
personalidades do cenário nacional (um poeta, um escritor, um músico e
um político — de direita). Tem poemas traduzidos para o inglês, francês,
italiano, alemão, espanhol, albanês, latim, romeno, entre outros. E
continua inédita. Se pudesse escolher, preferia ser a Gisele Bündchen,
com um pouco mais de bunda. É uma das Escritoras
Suicidas".
Sem
mais delongas, apreciemos de espírito aberto alguns de seus poemas, com
sabor de haicai. Após a leitura de cada um deles, fiz um breve exercício
hermenêutico sobre as imagens simbólicas que a poética de Adelaide do
Julinho evoca.
consciência
ecológica
impossível fechar as pernas
e
matar a borboleta que
voa
voa voa entre elas
[pernas abertas: posição
feminina da receptividade sexual e do parto. Geração e nascimento. A
borboleta no bestiário dos insetos não evoca nenhuma imagem
terrificante, mas delicadeza, cor, transformação desde a crisálida. O
insistente "voa voa voa" exprime o anseio pelas alturas, pelo
desprender-se do corpo mediante o vôo, mas imita também a rítmica
friccional do ato sexual, que conduz ao topo inefável do gozo. O
encontro inaudito do infinitamente espiritual com a finitude
carnal]
floral
um antúrio muito rijo pedindo
abrigo
em um vaso úmido:
tempo
de poda.
[o anseio pela reunião do
conteúdo e do continente. O de dentro e o de fora. O aríete e a taça. A
altura e a profundidade. A fertilidade da terra clamando pela
fecundação. A umidade é a viscosidade possibilitadora do prazer e da
preparação da vida e o húmus que fará a semente mutar em frondosa
árvore]
aurora
de quatro
papaimamãe
chupeta
oh!
que saudades que tenho
da
minha infância querida
[pós-romantismo ingênuo.
Pós-paraíso edênico. As fases freudianas se confirmando em estrofes.
Casimiro estupefato. Oswald cordato. E Adelaide
experimentando o diabo a quatro]
mais em
bashô
o sapo salta
perereca bate
palmas
aguaçal na
mata
[já não importa o príncipe
e seu beijo encantado, a fealdade verde-ocre do sapo é quem dá o mote e
o bote, donde, o sabá no pântano]
hipnose
é sempre assim:
ele
põe o pinto pra fora
eu
fico fora de mim
[o falicismo hipnotizante
desvia os olhos dos olhos para as partes baixas do humano]
