É
sabido que a poesia nasceu cantada, na Grécia antiga, há mais de quatro
mil anos. Num panorama moderno, podemos pensar que é daí de onde advém a
trova, a cantoria e a poesia de cordel. Trazendo esse raciocínio para os
dias de hoje, chegamos numa infinidade de CDs de poesia falada. A quase
totalidade não passa de exercício de ego. "Eco de bicho homem, ego sem
endereço". Poucos acrescentam algo mais além da leitura da poesia,
por mais melódica ou monocórdia que seja a leitura. Menos ainda, buscam
traçar um novo caminho para a poesia sonora. E é exatamente nesse ponto
que "Rebelião Na Zona Fantasma", do escritor multimídia Ademir Assunção,
salta aos ouvidos. Sei que não sou o primeiro, nem vou ser o último, a
dizer que nesse trabalho, Ademir, conseguiu equilibrar os pratos da
balança. Ele simplesmente não só recita seus poemas ou mesmo canta. Com
o auxílio da música, no caso o blues e o rock. Veste seus poemas, "Você que sabe sabe com qual roupa a
solidão se veste?", de uma sonoridade agradável, boa de ouvir e até
dançar. Quem algum dia pensou em sacolejar o esqueleto — em
analogia aos desenhos (caveiras com indumentárias mexicanas) de Paulo
Stocker, que estão no encarte e na caixa do CD — ouvindo
poesia?
Ademir
Assunção é um poeta nato. "Eu sou
o que sangra, um poeta nato". Ele é o autor de "LSD Nô". Livro de
poesia, publicado pela Iluminuras em 1994; importante para a década de
noventa. Nele a poesia mostra o homem por trás da mascara de poeta. É
desse livro o poema "Pó", também declamado (?) em "Rebelião Na Zona
Fantasma". O CD trás a participação especial de Edvaldo Santana e
Zeca Baleiro, o time de músicos é de primeira, e Ademir mostra, mais uma
vez — dessa vez cantando poesia, como feito há quatro mil anos
— que veio mesmo pra ficar.
N.a.:
As frases em itálico são de Rebelião na Zona Fantasma.
Dos poemas — na ordem de aparição: "Escrito a Sangue", "E então?" e "O
Coisa Ruim".
Cláudio Portella -
É audível o equilíbrio que você conseguiu em Rebelião na Zona Fantasma.
Você nem só recita, nem só canta. Esse equilíbrio foi procurado, ou o
resultado surpreendeu?
Ademir
Assunção - Não sou cantor, sou um poeta que está recuperando
uma tradição muito antiga, que vem dos rapsodos gregos. Antes da poesia
escrita existia uma longa tradição de poesia oral. São as origens
remotas da poesia, como diria Niesztche. Um tempo em que palavra,
respiração, ritmo e instrumentos musicais convergiam para um espaço de
magia, de cura, até. Sim, para um xamã, a palavra tem o poder curativo.
Mas sou um poeta do século 20. Cresci ouvindo muito blues e rock'n roll.
O contexto, portanto, é outro. Esse equilíbrio entre palavra e sons foi
procurado durante 9 anos. Eu, o violonista Madan e o percussionista
Ricardo Garcia iniciamos esse trabalho em 1996.
CP
- Há mesmo um abismo, como disse Manuel Bandeira, entre letra e
poesia?
AA - Não creio. Há
diferenças de limites. É difícil transformar um poema épico em música.
Mas não tenho dúvidas que Cartola, Chico Buarque ou Jim Morrison são
grandes poetas. Eles apenas apresentam seus poemas com outra linguagem.
É um vício da tradição letrada achar que poesia é apenas aquela que pode
ser lida em livros. Um vício e uma limitação. O Mundo é um Moinho (Cartola),
Geni e o Zeppelin (Chico
Buarque) ou The End (Jim
Morrison/The Doors), são poeticamente muito mais ricas do que muitos
poemas publicados em livro.
CP - Num poema
seu, Parábola, publicado na revista Bric a Brac e reproduzido na Cult,
você diz: "a fala é música". Foi pensando assim que você trabalhou seu
CD?
AA
- Se perguntarmos isso a Hermeto Pascoal ele vai dizer: claro, a fala é
música. Porque ele tem uma hiper-sensibilidade para o mundo sonoro. Às
vezes, andando pelo centro de São Paulo, eu me deparo com nigerianos
conversando. Fico impressionado: a língua deles é extremamente
percussiva. Não entendo bulhufas do que estão falando. Mas percebo uma
musicalidade impressionante no linguajar deles. Eu trabalhei meu CD
pensando em extrair o máximo de força ou de lirismo, conforme o caso, da
poesia falada. Não se trata de uma leitura linear, com o mesmo tom de
voz o tempo todo. Há variações de intensidade, de ritmo, conforme o
poema. Tive o cuidado também de me cercar de músicos excelentes. Porque
queria qualidade musical. A tal ponto que um bom músico ouve o CD e
diz: caramba, esses caras não estão brincando!
CP - Edvaldo
Santana, que tem uma participação especial no seu CD, foi quem mais lhe
gravou. Como se processa essa parceria?
AA
- Tenho um puta orgulho das minhas parcerias com Edvaldo. Para mim, ele
é um dos grandes compositores populares da atualidade. Ele traz
informações dos subúrbios, da periferia de uma grande metrópole do
século 21, uma realidade dura, uma voz áspera, e, ao mesmo tempo, se
conecta com a poesia mais sofisticada de Leminski, Glauco Mattoso e até
de Haroldo de Campos. Isso é fantástico. Ainda quero escrever uma
opereta em parceria com Edvaldo, com personagens biriteiros,
trambiqueiros, jogadores de sinuca, malucos, num clima
blues.
CP
- E o Zeca Baleiro, que também participa do CD, por que o Zeca
Baleiro?
AA
- Gosto muito dos discos do Zeca Baleiro, especialmente do Líricas. Ele tem um envolvimento
muito forte com poesia. Escreve muito bem. E eu gosto especialmente do
timbre de voz dele. Por isso o convidei para cantar Câmera Indiscreta, que é um
poema extremamente urbano, mas a harmonia e a melodia compostas por
Madan ficaram com um acento bem medieval. É um contraste interessante. E
o timbre de voz do Zeca ficou ótimo.
CP
- Fale de seus planos futuros.
AA
- Viver intensamente um dia depois do outro.
PÓ
(Ademir
Assunção e Madan)
tantas
tardes
só
lembrando
sim
sou
pó
pó
de estrela
pó
de mico
pó
de poesia
este
cisco
ó
olhe
bem
é
raro
este
pó
este
ritmo
custa
caro
custou
ares e amores
muitos
tremores
tantas
trocas de roupa
pensa
não
é sopa
mas
opa
batem
à porta:
cobrança!
imposto!
fique
onde está!
pois
não
claro
homens
de negócio
tó
fiquem
vocês com este pó
mas
eles gritam:
não
é
pouco
prendam
o
poeta é negro bicha e louco
