RESUMO
Este ensaio pretende demonstrar
que a obra Ulisses, de James Joyce, ainda
está a esperar uma tradução para o português que faça jus ao original.
As duas traduções publicadas no Brasil, como se mostrará, possuem
equívocos de versão em número suficiente para justificar esta assertiva.
Palavras-chave
romance; traduções; publicações.
1. INTRODUÇÃO
O início do século
XX foi marcado pelo aparecimento de uma série de textos que se tornariam
clássicos da literatura mundial. Apenas para citar alguns, Em Busca do Tempo Perdido,
de Marcel Proust, e O Processo,
de Franz Kafka, são exemplos de obras que transformaram a literatura.
Entretanto, uma obra diferente surgiu nesta mesma época, não apenas
provocando uma verdadeira revolução no meio literário, como viria
a redefinir a própria concepção de "romance".
A concepção deste gênero
literário começou a surgir a partir do século XVII, embora a suas
origens mais remotas tenham se originado das histórias cavaleirescas,
lendas, canções de gesta e novelas que se escreviam nas línguas românicas
que estavam a se definir ao longo da Idade Média. Quanto às bases
do romance moderno, estas podem ser encontradas nas novelas, cujo
tom realista e satírico atingiu o seu auge na obra do italiano Giovanni
Boccaccio, Decameron, no
século XIV, e nos romances de cavalaria, cujo exemplo maior é Dom Quixote, de 1605, escrita
pelo espanhol Miguel de Cervantes. O gênero aumentou sua popularidade,
no século XIX, com a publicação de folhetins em jornais. A partir daí, autores como
Alexandre Dumas Filho, Charles Dickens, Victor Hugo e Flaubert, entre
outros, tornaram-se bastante famosos junto ao um público leitor ávido
das novidades literárias.
2. UMA REVOLUÇÃO NO ROMANCE
O escritor irlandês
James Joyce, ou James Augustine Eloysios
Joyce, nasceu no dia 2 de fevereiro de 1882, em Rathgar, subúrbio
de Dublin, capital da Irlanda. Suas obras literárias são as seguintes:
Chamber Music (Poemas), 1907;
Dublinenses (Contos), 1913; O Retrato do Artista Quando Jovem
(Romance), 1916; Exiles (Teatro), 1918; Ulisses (Romance), 1922; Pomes Penyeach (Poemas), 1927;
Collected Poems (Poemas),
1936; Finnegan's Wake (Romance)
1939; Stephen Hero (Romance)
1944. Joyce morreu em 13 de janeiro de 1941.
A principal obra de James
Joyce é o romance Ulisses,
uma narrativa contínua que cobre 18 horas de um dia (16 de junho de
19041)
na vida do judeu-irlandês Leopold Bloom, na cidade de Dublin. A trama
da obra divide-se em três partes, com dezoito episódios de densidade
desigual, sendo o enredo calcado sobre a obra Odisséia, de Homero, e suas partes
ligam-se às partes desta obra, sendo Bloom o anti-herói, em relação
ao herói grego Ulisses. Além de Bloom, são personagens importantes
da obra: Stephen Dedalus (que surge inicialmente como personagem na
obra anterior de Joyce, Retrato do Artista Quando Jovem),
Malachi Mulligan e Marion Bloom, a esposa infiel de Leopold Bloom
(em contraposição à esposa fiel de Ulisses). O livro levou sete anos
para ser escrito (de 1914 a 1921).
Traduzida para o francês,
teve a sua primeira publicação feita na França pela escritora norte-americana
Silvia Beach, em 1922, pela Shakespeare and Company. Esta publicação
provocou grande celeuma, tendo sido a obra acusada de amoral e pornográfica.
Com isto, foi proibida nos EUA, e apenas em 1934 sua publicação foi
autorizada neste país2.
Revolucionária em sua
forma, a obra Ulisses desconcertou
leitores3,
em razão de sua complexidade lingüística. Joyce, poliglota, profundo
conhecedor de línguas mortas e de vários idiomas modernos, como também
de história antiga, mitologias, folclore, etc., criou um monumento
literário de difícil leitura, devido ao uso de monólogo interior4,
como também em razão das muitas citações eruditas e de uma mistura
labiríntica de imitações de estilos. Por exemplo, no episódio: O Gado
do Sol, de acordo com Eleni Loukopoulou (LOUKOPOULOU, 2005),
a técnica mostrada neste episódio em nove partes começa "por um prelúdio
ao estilo Tácito-Salustiano … em seguida pelo estilo do aliterativo
inglês arcaico e do monossilábico anglo-saxão …. pelo estilo de Mandeville
… pelo estilo de Mallory em Morte d’Arthur … em seguida pelo
estilo das crônicas elisabetanas … em seguida passagens solenes de
Milton, Taylor, Hooker, seguidos por um pouco de agitado latim vulgar,
ao estilo de Burton e Browne, seguido por uma passagem ao estilo de
Bunyan ... depois um pouco do estilo de diário de Pepys-Evelyn ...
atravessando Defoe-Swift e Steele-Addison-Sterne e Landor-Pater-Newman
até finalizar com uma assustadora mixórdia de jargão inglês, inglês
de negros escravos, o escocês, o irlandês, gíria de guetos e péssimos
versos". A esta lista, outros especialistas acrescentam
os seguintes autores, cujos estilos são imitados por Joyce: Oliver
Goldsmith; Edmund Burke; Richard Sheridan; Edward Gibbon; Horace Walpole;
Charles Lamb; Thomas de Quincey; Walter Savage; Thomas Macauley; Thomas
Huxley; Charles Dickens; John Henry Cardinal; John Ruskin e Thomas
Carlyle.
Ulisses é, igualmente, uma obra cuja extrema dificuldade
de tradução foi vivenciada por aqueles que se aventuraram a tal empreendimento5. Sob certos
aspectos, boa parte dela é intraduzível, em razão da grande quantidade
de trocadilhos, jogos de palavras, coloquialismos, gírias e de palavras
novas criadas por Joyce6.
3.
TRADUÇÕES E TRADUTORES
Este ensaio não tem por objetivo analisar a complexidade da escrita
ficcional de Joyce, nem adentrar a descrição de seus expressivos recursos
narrativos. Pretende, isto sim, expor (até diríamos, desnudar) as
traduções nacionais da obra em suas pretensões e presunções quanto
à fidelidade ao original.
Existem, sabidamente, três traduções do Ulisses para o português (Brasil).
A tradução mais antiga deve-se ao escritor, filólogo e tradutor Antônio
Houaiss (realizada em cerca de um ano), cuja tradução mereceu publicação
original pela Editora Civilização Brasileira, em 1966, em uma edição
de 960 páginas7
(atualmente, em sua 14ª. edição, já agora
com a Editora Record)8.
Outra tradução, mais recente, teria custado sete anos de esforços
à tradutora Bernardina da Silveira Pinheiro, 83 anos, professora aposentada
de literatura da Universidade Federal do Rio de Janeiro9.
Foi publicada pela Editora Objetiva (912 páginas), e encontra-se em
sua segunda edição. Uma terceira tradução deve-se a um professor de
lingüística da Universidade do Paraná, Caetano Galindo, e continua
inédita. Uma tradução ao português de Portugal é creditada a João
Palma Ferreira (1989)10.
4. A RESPEITO DE TRADUÇÕES
Toda tradução — e isto
o sabem os bons tradutores — exige um compromisso entre a fidelidade
ao original e a necessidade de adaptar este original à língua que
vai recebê-lo. Não é possível verter contextos que se reconhecem no
original, mas que o leitor final não sabe reconhecer ou identificar.
Pode-se dizer que uma tradução, mais que uma simples substituição
de palavras, torna-se uma "transcriação", ou seja, um misto de versão,
recriação e de ousadias vocabulares capazes de transcrever as intenções
do escritor. Em textos reconhecidamente difíceis como o Ulisses, há necessidade destas
transposições e recriações
e de ousadias que reflitam a erudição, a linguagem rebuscada, o coloquialismo,
em suma, a suprema riqueza do original. E cabe ainda ao tradutor tentar
desmentir o que dizem os italianos: tradutore tradittori (ou seja,
ainda que não o queira, todo tradutor trai o texto original).
As traduções de Houaiss
e de Bernardina, analisadas no seu todo, refletem abordagens divergentes
e diferentes perspectivas. A segunda procurou tornar (em suas próprias
palavras) mais coloquial e acessível o texto joyceano, utilizando
um linguajar mais "nativo". Houaiss, por outro lado, buscou re-inventar
o texto, mantendo entretanto (ou até aumentando) o hermetismo original.
Mas o que faremos aqui
não é um simples cotejo de resultados gerais. Pretendemos, isto sim,
mostrar que muitas palavras de tradução corriqueira e devidamente
dicionarizadas sofreram em ambos os textos uma distorção ocasionada
pela falta de perspicácia, por desconhecimento ou por puros equívocos
com relação ao significado.
Naturalmente, os leitores
que tiverem maior intimidade com a obra terão mais facilidade em reconhecer
as passagens descritas. Por fim, é opinião deste ensaísta que a tradução
que foi realizada por Houaiss, ainda que seja pedante, muitas vezes
disparatada e até mesmo simplesmente errada, é, ainda assim, algo
melhor do que esta versão mais recente (principalmente no famoso capítulo
O gado do Sol). Além disso, é forçoso dizer, a tradução da prof. Bernardina
padece dos mesmos defeitos que se encontram na tradução anterior.
5.
CONFRONTOS
A tradução de Houaiss,
por sua anterioridade, serviu de base para o confronto de traduções.
Ou seja, a comparação é entre esta tradução e a da prof. Bernardina,
e não o contrário. As passagens comparadas são apenas uma amostra,
e não esgotam as passagens mal traduzidas. Mas um cotejo completo
exigiria um novo livro, o que foge completamente às intenções deste
texto.
Nos exemplos a seguir, estão
mostrados (com indicação das páginas nos respectivos textos):
O - o original em inglês;
H - a tradução de Houaiss
(de acordo com a 2ª edição revista, da Editora Civilização Brasileira,
1967);
B - a tradução da prof.
Bernardina (de acordo com a 1ª edição da Editora Objetiva, 2005);
A - a sugestão de tradução
deste autor, com comentários.
O
- Stately, plump Buck Mulligan came from the stairhead.
H - Sobranceiro, fornido,
Buck Mulligan vinha do alto da escada. (Pág. 3).
B - Magestoso, o gorducho
Buck Mulligan apareceu no topo da escada. (Pág. 4, Ed. Objetiva).
A - Imponente, Buck Mulligan
vinha diretamente do topo da escada.
O termo plump (gordo, roliço) também pode
ser traduzido por diretamente (directly). Outro argumento contra
Mulligan ser gordo: este personagem baseia-se em Oliver Gogarty (amigo de Joyce), do qual
as fotos apresentam-no como uma pessoa esbelta.
O
- His curling shaven lips laughed and the edges of his white glittering
teeth.
H - Seus curvos lábios escanhoados
riam e as pontas de seus brancos dentes resplandecentes. (Pág. 6).
B - Seus lábios crispados
e barbeados riram assim como as pontas dos seus dentes brancos cintilantes.
(Pág. 8).
A - Seus escanhoados lábios
rosnantes riam e as pontas de seus brancos dentes resplandeciam.
Uma
das acepções do termo curling
é: to raise and turn under the upper lip as in snarling. Ou seja: elevar e distender
o lábio superior, como quando ao rosnar.
O - Agenbite of inwit.
H - Remordida do imo-senso. (Pág. 17).
B - Remorso
de consciência. (Pág. 18).
O - Mercury's hat.
H - Pétaso de Mercúrio.
B - O chapéu de Mercúrio.
A - Ainda que um preciosismo,
a tradução de Houaiss está mais de acordo com o contexto histórico,
porque o termo pétaso (ainda que inusitado) designa um tipo de chapéu
ou gorro de copa baixa e abas largas, que era usado pelos antigos
gregos e romanos (e, naturalmente, pelo seu deus Mercúrio) .
O
- His mother's prostrate body the fiery Columbanus in holy zeal bestrode.
H - O corpo prostrado de
sua mãe dele o fogoso Columbano montara em tesão sagrada. (Pág. 32).
B - O corpo prostrado de
sua mãe o ardente Columbano em seu zelo sagrado passou por cima. (Pág.
31).
A - O corpo prostrado de
sua mãe o fogoso Columbano em sagrado zelo protegia.
São
Columbano foi um monge missionário saído da Irlanda para evangelizar
a Europa ocidental. Viveu de 543
a
615.
A palavra bestride possui vários sentidos:
montar; abarcar; proteger; ultrapassar a passo largo. Esta última
acepção estaria de acordo com um conhecido episódio da vida deste
santo: desejando ele ir para a Europa em missão evangelizadora, sua
mãe se opôs, prostrando-se ante ele. Contrariado, Columbano passou-lhe
por cima ao ir-se (tradução de Bernardina). Mas cabe também outra
interpretação. Por ser ele um santo, a referência do texto talvez
faça alusão à existência de um quadro (com sua imagem) acima da cama
da mulher agonizante (“sua mãe”, no caso, não seria a mãe de Columbano,
e sim a mãe do personagem Stephen Dedalus). A versão de Houaiss é
destituída de sentido.
O
- On the spindle side.
H - Do lado da roca. (Pág.
35).
B - Do lado materno. (Pág. 36).
O
- Fiacre and Scotus on their creepystools in heaven spilt from their
pintpots, loudlatinlaughing: Euge! Euge!
H - Fiacre e Scotus entornados nos céus de seus canecos
quartilhos, garlatingalhando: Euge! Euge! (Pág. 46).
B
- Fiacre e Scotus empoleirados no céu em seus tamboretes cospem sua
cerveja ao rirem alto em latim: Euge! Euge! (Pág. 50).
A
- Trecho
extremamente capcioso, pois admite vários sentidos: Fiacre e Scotus
em seus /suas [escabelos] / [almofadas baixas] / [fezes nojentas]
derramados de seus canecos, altolatimrindo: Bem vindo! Bem vindo!
(Ou também: Aplauso! Aplauso!).
O - ...dull brick muffler.
H - ...lenço tijolo brique
baço. (Pág. 52).
B - ...cachecol cor de tijolo
escuro. (Pág. 55).
O
- …wind of wild air of seeds of brightness.
H - ...vento do ar bravio
de sêmen de revérbero. (Pág. 50).
B - ...vento do ar turbulento
das sementes de claridade. (Pág. 52).
A - ...vento selvagem que
trazia brilhantes gotas de chuva.
O sentido é o de que havia
uma chuva fina, com pequenas gotas brilhantes A referência a sementes
de luz é mitológica, e remete à chuva dourada com que Zeus engravida
a jovem Danae, filha de Eurídice e do rei de Argos, Acrísio.
O
- …torcs of tomahawks aglitter on their breasts.
H - ...enfiada dos cutelos das franciscas cintilando-lhes
ao peito. (Pág. 51).
B - ...com
colares de metal como os dos tomahawks cintilantes no peito. (Pág.
53).
A - ...colares com pontas
de machados de guerra brilhantes em seus peitos.
O termo torc designa um tipo de colar celta, rígido
e de forma circular, em cujas pontas abertas viradas para baixo se
mostram pequenas figuras variadas. A versão de Houaiss é destituída
de sentido.
O
- Buss
her, wap in rogues rum lingo, for, O, my dimber wapping dell!
H - Beijoca-a, fode com sabida lenga de esbórnia, oh
minha bela putinha fodedora. (Pág. 53).
B - Beijem-na, façam amor
com ela, digam-lhe coisas bonitas, pois, Ó, ela é minha bonita e encantadora
garota! (Pág. 55).
A - Beije-a, fode-a, xingue-a
nesta língua estranha de velhaco, oh minha bela putinha fodedora.
A tradução de Houaiss segue
o original, que apresenta várias palavras de baixo calão: dell significa: prostituta ou
meretriz de grandes seios; wap significa: copular; foder
(vulgar); dimber significa:
simpática, bela, encantadora.
O - ...evening lands.
H - ...terras vesperais.
(Pág. 53).
B - ...terras da noite.
(Pág. 56).
O
- …fourworded wavespeech:
seesoo, hrss, rsseeiss, ooos.
H - …quadrívoca undifala:
siissuu, hriss, rsiess, uuss. (Pág.
55).
B - ...quatropalavras da
onda: siisu, hrss, rsseeiss, uuus. (Pág. 58).
O
- A
corpse rising saltwhite from the undertow.
H - Um cadáver salbranqueado emergindo da baixa-toa.
(Pág. 56).
B - Um cadáver branco de
sal se erguendo na ressaca. (Pág. 58).
A - Um cadáver salbranqueado
emergindo de sob os cânhamos.
O
- Sunk though he be beneath the watery floor.
H - Mesmo que imerso das águas sob os cendais. (Pág.
56).
B - Por mais
afundado que ele esteja sob o solo da água. (Pág. 58).
A - Apesar
de ainda
afundado, abaixo da superfície da água.
O
- ...the overtone following
through the air, third.
H - ...o harmônico seguido pelo ar, terço. (Pág. 79).
B - ...o som
concomitante
prosseguindo através do espaço. Um terceiro. (Pág. 80).
A - ...o
harmônico atravessando o ar, em terça.
O
termo harmônico indica uma freqüência múltipla de uma freqüência
fundamental; terça significa: intervalo musical, de uma nota
para uma terceira acima.
O
- A photo it isn't. A badge maybe.
H - Uma foto
não é. Talvez uma senha. (Pág. 82).
B - Uma foto
não é. Um emblema talvez. (Pág. 85).
A - Uma foto
não é. Um distintivo talvez.
O personagem
tenta identificar o que há dentro de um envelope, apalpando-o, e sente
que há algo com ponta aguda. Assim, é "algo alfinetado", conforme
dito antes no texto, o que indica um distintivo.
O - ...drooping nags.
H - ...matungos esfalfados.
(Pág. 85)
B - ...pôneis curvados.
(Pág. 88).
A - ...pangarés esfalfados.
No contexto, o personagem
passa junto aos cavalos das carruagens populares usadas como táxi.
O termo nags tem o sentido
de cavalos velhos e inúteis; e drooping, de exaustos, cabisbaixos.
O termo pônei designa cavalos
de baixa estatura, que evidentemente jamais seriam usados com a finalidade
de puxar carros.
O
- I called you naughty boy because I do not like that other world.
Please tell me what is the real meaning of that word?
H - Lhe chamei de garoto
travesso porque não gosto desse outro nume. Por favor diga-me qual
é o verdadeiro sentido desse nome. (Pág. 87).
B - Eu o chamei de menino
levado porque não gosto daquele outro planeta. Por favor me diga qual
é o sentido verdadeiro daquela palavra? (Pág. 89).
A - No contexto, trata-se
de uma carta, na qual a missivista troca a palavra word (que significa termo ou palavra)
por world (mundo). Houaiss
traduz por nume e nome, respectivamente. A tradução
da prof. Bernardina torna confuso o texto.
O
- Has
her roses probably.
H
- Está de paquete provavelmente.
B
- Tem suas rosas provavelmente.
A
- A tradução de Houaiss segue o contexto. Indica que a jovem está
menstruada.
O nome paquete (navio
de transporte a vapor) confundiu-se com o mênstruo, pela regularidade
com que um paquete da marinha vinha até o porto do Rio de Janeiro
(de 28 em 28 dias), no início do século XX. O original é uma alusão
eufemística utilizada na época, por pudicícia.
O - Huggermugger in corners.
H - Pisque-dizque pelas
esquinas. (Pág. 98).
B - Secretamente nos cantos.
(Pág. 103).
A - No contexto, a expressão
designa o fato de as pessoas, principalmente mulheres idosas, ficarem
espreitando atrás das cortinas de suas casas o que acontece nas
ruas. O termo huggermugger
tem várias acepções, entre as quais, agir ou manter em segredo.
O
- Slop about in slipperslappers for fear he'd wake.
H - Pisar
perto em pontinhas de pé de medo que se desperte. (Pág. 98).
B - Patinham
nos chineloshlepe com medo que ele acorde. (Pág. 103).
A - Se arrastando devagar
em chinelos chiantes de medo que ele acordasse.
O termo slops designa: um andar lento,
arrastado. O termo slipper
significa chinelos. Quanto ao termo slapper designa: o som de um sopro.
O - …pointsman
H - ...postilhão (Pág. 103).
B - ...
agulheiro (Pág. 107).
A - ...guarda-chaves.
Empregado da companhia de
bondes que fazia a conexão de linhas, abrindo ou fechando as chaves
de desvio e de ramais. A tradução postilhão, de Houaiss (incorreta),
significa: mensageiro, ou empregado dos correios que levava correspondência
a cavalo. Agulheiro (uma tradução correta)
significa: empregado que fazia o serviço das agulhas. As agulhas eram
os carris de ferro móveis que facilitavam a passagem de uma para a
outra via férrea de bondes.
O
- Too much John Barleycorn.
H - Excesso
de João Bebessobe. (Pág. 107).
B - John Barleycorn demais.
(Pág. 111).
A - John Barleycorn é o nome de uma
obra literária publicada em 1913 (John Barleycorn: 'Alcoholic Memoirs’)
pelo escritor Jack London (1876-1916). A referência é ao excesso
de bebida, cujo paradigma é o personagem citado.
O
- Wonder if that dodge works now getting dicky meat off the train
at Clonsilla
H - Pergunto-me
se aquela marmelada ainda vigora de conseguir carne xepa do trem em
Clonsilla. (Pág. 111).
B - Me pergunto
se esta artimanha de retirar carne de qualidade inferior no trem de
Consilla funciona hoje em dia. (Pág. 113).
A - Pergunto-me se aquele
golpe ainda funciona, o de vender carne duvidosa no trem em Clonsilla.
O termo get off tem, entre outras, as acepções:
tirar; retirar; colocar ou vender mercadorias. Um golpe (dodge: logro; trapaça; ardil;
golpe) perpetrado para retirar algo, esta coisa deveria ser de boa
qualidade. Portanto, o golpe seria o contrário: vender algo duvidoso.
O - Murderer's ground.
H - Sede do assassino. (Pág.
113).
B - Terreno de assassino.
(Pág 116).
A - Propriedade do assassino.
No contexto, o personagem,
de passagem por uma rua, olha para uma casa, famosa pelo assassinato
lá cometido.
O
- Father Coffey. I knew his name was like a coffin.
H - Padre Paixão. Eu sabia que seu nome era como caixão.
(Pág. 116).
B - Padre Coffey. Eu sabia
que o nome dele era como
um esquife.
A - A tradução de Houaiss
mantém a rima ou aliteração original.
O - I hear feetstoops
H
- Ouço dassapas. (Pág. 145).
B - Ouço passos. (Pág. 146).
A
- Ouço passos medrosos. Ou: Ouço humildes pés (literalmente).
No
contexto, o surgimento de um garoto amedrontado, devido a um mal-feito.
Houaiss utiliza uma inversão: passadas — pas sa das — dassapas.
Pode-se traduzir também por: Ouço pés medrosos (porque o garoto estava
amedrontado).
O
- His slim hand with a wave graced echo and fall.
H - Sua esguia mão embelecia
numa onda eco e queda. (Pág. 159).
B - Sua mão delgada com
um gesto ondulante dignificou o eco e a queda. (Pág. 158).
A
- Sua mão delgada com uma ondulação ornava eco e cadência.
O termo fall também se traduz por cadência.
No contexto, um personagem acompanha uma música com a mão. Além disso,
tal tradução justifica-se pelo que o personagem Stephen diz no próximo
quarto parágrafo, "graça da linguagem e dos gestos" (grace of language and gesture).
O - U. p: up.
H - EE Gh: és gagá. (Pág.
179).
B - P. c.: para cima. (Pág.
178).
A - M jão!
É uma expressão de sarcasmo
contra um personagem conhecido por sua pusilanimidade. U. p.: up na leitura fonética
quer dizer: You pee up, cuja tradução literal seria: Seu mijão!
O
- Primrosevested he greeted gaily with his doffed Panama
as with a bauble.
H - Primulencoletado, ele
saudava alegremente com seu panamá agitado como se com um bobelo.
(Pág. 225).
B - Vestido-de-amarelo-pálido
ele saudou alegremente com seu panamá retirado como se fosse brinquedo.
(Pág. 222).
A - Vestiflorido, ele cumprimentava
com o seu chapéu Panamá, levando-o como um bobo da corte levaria o
seu cetro ridículo.
O termo bauble tem um significado arcaico
de: um cetro ridículo levado por um bobo da corte (a mock scepter
carried by a court jester).
O
- …behind the diamond panes.
H - ...atrás das vidraças
adamantinas. (Pág. 230).
B - ...por trás das vidraças
de diamantes. (Pág. 226).
A - ...por trás de vidraças
em forma de losango.
A expressão diamond panes significa: vidraças
em forma de losango (que podem ser vistas no frontispício de antigas
casas coloniais).
O - ...the unco guid.
H - ...o incorrup gui. (Pág.
236).
B - ...os rigidamente probos.
(Pág. 231).
A – ...estranha flor.
A expressão the unco guid pode ser a abreviação
de the uncorruptible guide
(o guia incorruptível). Mas unco guid também pode ser assim
traduzida: estranha flor.
O
- The quaker librarian, quaking, tiptoed in, quake, his mask, quake,
with haste, quake, quack.
H - O bibliotecário quacre,
chaqualhando, puntipé, chocalho, sua máscara chocalha, festino, chocalha,
grasnalha. (Pág. 238).
B - O livreiro quaker tremendo,
entrou na ponta dos pés, quakra sua máscara, quakra com pressa, quakra,
quak. (Pág. 233).
A - O bibliotecário quacre,
balançando na ponta dos pés, treme, sua máscara treme, treme e grasna
com presteza.
0
- ...on a bend sable a spear of steeled argent.
H - ...uma banda de sable
haste ouro ou ponta prata. (Pág. 239).
B - ...sobre uma barra diagonal
de zibelina uma lança ou prata acerada. (Pág. 234).
A - ...em uma faixa de cor
negra uma lança com ponta de aço prateado.
Uma das acepções do termo
sable (na heráldica) é:
cor negra dos brasões; quanto ao termo bend, refere-se à faixa que atravessa
o escudo de armas.
